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November 28 Yann Tiersen只去北京上海！！！毕业之后就没有怎么听原声,也没了了解电影原声大师的.听说Yann Tiersen要来中国巡演,于是借立桃皮同学个标题,来继续我的原声之旅.
扬 • 提尔森(Yann Tiersen)，1970年7月出生于法国布勒斯特。6岁开始学习小提琴和钢琴，对每种乐器的内在特质有独到和精妙的把握。他经常参与剧场、独立短片的演出，因此对将影像与乐音如何完美结合的原理谙然于心。2001年，他为电影《天使艾美丽》(《Amelie From Montmartre》)配乐，获得了广泛的关注，名噪一时。在《天使艾美丽》中，钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴层层叠叠，色彩饱满飘摇，异想如肥皂泡漫天飞舞。扬 • 提尔森用他的音乐来告诉你一个魔幻世界里的浪漫巴黎。《我从未去过》，手风琴和小提琴奏响Amelie异想世界的序幕；《另一个夏天的童谣》，钢琴主调的悠扬旋律是左岸的迷离风情和Amelie世界里的小小忧伤；《艾美丽的华尔兹》，优雅欢畅，和你在袅袅晨雾的塞纳河边翩翩起舞；《野兽的华尔兹》，轻飘飘的阳光中红酒和香槟的味道……扬 • 提尔森把我们带入了一个奇思妙想的世界，“犹如飘荡在春日的秋千上”，让人充满了一种无法言喻的幸福感。 古典优雅是扬 • 提尔森的杀手锏，诠释着古老而时尚的巴黎风情；而丰富的层次感又给我们带来了全新的听觉享受，清凉得如同祛痱的花露水，提神又醒脑。
《野兽的华尔兹》(《La Valse des Monstres》) 1995年扬 • 提尔森的第一张专辑，主要运用小提琴、大键琴和钟乐，分为Freaks和Le Tambourin de soie两部分，浪漫欢快，但也有后期作品中少见的冷感。
《水瀑之路》(《Rue Des Cascades》)1996年首次发行，1999年4月再次发行扬 • 提尔森的成名作。《水瀑之路》一曲被选中作为电影《甜蜜爱丽丝》(《La Vie Revee DesAnges》)的开场音乐，由Claire Pichet演唱。专辑主要运用了钢琴和小提琴，旋律延续上张的优美流畅。
《灯塔》(《Le Phare》) 1997年毫无疑问是扬 • 提尔森最好的一张专辑。在延续《水瀑之路》风格的同时，加入了更多丰富而变化多端的情绪，时而是愉悦的(《Les Jours heureux》)，时而又是忧伤的(《Monochrome》)。不同地域的异国风情用一种鲜明跳动的节奏来表现，在小提琴的主调外更加入了曼陀铃和大键琴。情歌、舞曲……扬 • 提尔森音乐的包容性和国际化已充分展现。这一次，扬 • 提尔森的乐迷们可以欣赏到这位音乐天才的舞台展示，我们经常把他和埃里克 • 萨蒂、尼诺 • 罗塔媲美。大提琴、吉他和钢琴在他的指挥下融合成一支永恒的曲子。
《一切平静》(《Tout Est Calme》) 1999年这是与Married Monk合作下带
有摇滚风味的一张专辑。与上一张大受好评的专辑不同，这张在保持惯用乐器如钢琴、小提琴、曼陀铃等营造“扬 • 提尔森”风格，更加入贝斯、吉他、键盘、打击乐，抒发日常生活的细小感受。Claire Pichet的美妙声音更是为专辑添色不少。 《缺席者》(《L'absente》) 2001年这张收录《天使艾美丽》配乐《Les Jours Tristes》演唱版，作品显露出了愈见国际化的痕迹，Neil Hannon和Lisa Germano加盟，音乐变得更能为大众接受和欣赏。大量采用手风琴和玩具钢琴弹奏仍演绎着浓郁的法国风情，维也纳43人的交响乐团更是增添了专辑的底蕴。就像封面一样，这是一张城市的寂寞乐曲，深夜在城市屋顶上独舞的清冷背影。
《天使艾美丽》(《Amelie From Montmartre》) 2001年大多数的乐曲选自他先前的其他专辑，主题曲《艾美丽的华尔兹》融钢琴、小提琴、玩具钢琴为一体，轻盈流丽，仿佛间就看到Amelie眨着大眼睛在巴黎的天空下开始神秘冒险。而扬 • 提尔森则变成了挥着魔棒的精灵，把音符一串串地坠落在水面上，激起片片涟漪。
专辑荣获比利时电影节最佳电影原声带、美国娱乐周刊A-佳评、英国影艺学院电影奖提名。
《再见，列宁》让我们又一次遇见扬 • 提尔森，也再次验证了扬 • 提尔森作为一个电影配乐大师的魅力。
这次，他用了大段的钢琴独奏。从《summer78》开始，童年开始的故事叙述因此蒙上了一层迷离的味道，回忆的斑驳恍惚，在钢琴黑白琴键的交错起落里缓缓展开。琴键的起落应是明朗的，却被扬 • 提尔森演绎得忧郁而流畅。间或有童声合唱，清新而忧伤。《Father and Mother.》、《Childhood》、《First Rendez-Vous》，忧伤的，只属于回忆的，扬 • 提尔森出色地完成了配乐者对影片听觉的诠释，也超越了配乐者的身份，是整个配乐独立成为一个淡色调的故事，一首关于永不再来的过去的美丽诗篇。
扬 • 提尔森的作品都带有梦幻性质，Amelie在巴黎演出着天真的梦幻和幸运，Alex在柏林体验着现实中梦幻的迷离和荒诞。都是梦幻，都是不可能真实的真实，都是钢琴和弦乐。或许只有这些梦幻般的荒诞才能让我们摆脱这混乱世界的喧闹，关上窗，闭上眼，安静地听。
    网上图片严重不全,就我自己收藏的他的原盘就不下6张.其中还有送给郭龙同学的带DVD的那张双张.不过可惜扬大师只去北京和上海.虽说就算去深圳我也将错过,更别说他会到西安了.不知道赶着12月4号去连州的郭龙会不会去看Yann Tiersen,不知道今年12月的连州好不好玩.
November 22 不感悟，去感受回来第一次出差，去内蒙拜访客户。一路倒是有不少有趣的见闻，还是改天慢慢道来吧。而前天酥戈建议写篇博客发泄下的公司经历，现在想来其实也没有多少感慨。冒冒然半夜电话引发的朋友担忧倒是无心，不过朋友们的关切还是让人又多一份感动。
多多昨天中午来电，俩人又像在深圳一般海谝了半天。总是感觉没有离开深圳多远，生活还停留在那时的状态。不是我还要去留恋，只是现在对我来说，一切又是陌生的开始。厂子搬迁到了北郊，虽说同在西安，当时作为从小长在南郊的人，我对于这里的陌生似乎无异于另一个地域。有空闲还是会回去南郊找找朋友，转转街。每次过南郊都像进城一样，不但要探访探访朋友，还要大肆采购些书啊、碟啊的以备平时之需。而日常的生活甚至比别人常说的几点一线更简单，因为就住在厂里，所以每天下班也就是打打乒乓球，然后躲在自己的房子里看书，看碟，上网。多多说这样的生活是可以静下来想东西、做东西的。想来好笑，因为这正是当初我认为深圳好的原因之一。可见城市没有什么特别的意义，生活还是要找到自己的方式和空间。
那天打电话给BOB和酥戈本来是顺便聊聊现状，唠唠家常的，不过深夜的电话还让朋友以为是自己出了什么事情。呵呵，而后的谈论都只针对我的那点经历了，后来想想倒不是我当初打电话的初衷。不过酥戈一番劝导和讨论，还是发现自己对自己要面对的事情准备不足啊。 想来自己回来已经半个多月了，天气渐凉，而我有什么变化么？暂时我自己都未知。。。
年底了，大家都该忙碌于一年的收尾，在这里祝大家都工作顺利，生活快乐吧！！ November 10 西安谍报一号令回到西安，生活没完全习惯、工作没正式接轨、状态还在培养，但是淘碟已经才开始了。再回到百汇，竟然还能找到当初自己一直光顾的那家店。女老板竟然也认出我这个忠实主顾，一阵寒暄之后，阿瓜的西安淘碟征程也正式开启了。
1.Les Chinois A Paris 解放军在巴黎 Jean Yanne 1974
2.2005奥斯卡短篇选
3.Volver 回归 Pedro Almodovar 2006
4.《Six Moral Tales》 La Boulangere de Monceau 梦梭街的面包店女孩 Eric Rohmer 1962
La Carriere de Suzanne 苏珊的工作啊 Eric Rohmer 1963
La Collectionneuse 女收藏家 Eric Rohmer 1967 My Night At Maud's 在慕德家的一夜 Eric Rohmer 1969 Claire's Knee 克拉之膝 Eric Rohmer 1970
I'amour I'apres-midi 午后的爱 Eric Rohmer 1972 November 03 第3天刨去到达的当天下午，到西安的第三天。不知如何的上了两天班，看了一个以前的好友，买了一个6张的侯麦的《道德故事》套装和3张DVD，看了2部电影。今天终于把网线接进房间，闲逛到立桃皮同学的QQ空间，听到这首歌。瞬时想起了那是听左小诅咒的日子。随之的音乐、电影和无数有趣、无趣的日子。想想现在的处境，似乎真的可以完全的放下姿态和所谓情调的东西，面对着的就是实实在在的厂房、机器和实打实的工作。西安还是冷，虽然带了不薄的衣服，但是晚上还是觉得寒意逼人。真的怀疑自己能不能坚持到自己所设想的三个月、半年、两年。。。我又能不能像自己设想的那样，在一个陌生的环境和领域重建自己的生活、工作。面对着太多的未知，我该如何？
深圳的那端如火如荼的上演着一出出生活剧，什么都有。其实就像自己想的一样，没有什么是会被改变的。也没有什么会因为一个人而停止。到底哪里才算是真实的生活？就像当初欣慰于高中求学深圳的孤独一样，如今我又在一个新的起点起步，说不得孤独，但是也要和过去的一些暂时告别了。一个人晚上计划的一部电影可以坚持多久呢，甚至还有什么是需要坚持的呢？
第三天。。。。 |
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