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April 30 不觉得人性，也没感觉真实--《南京！南京！》在朋友的强烈推荐下走进电影院看《南京！南京！》。对于主题先行的电影有时候心存保留。既害怕如同类电影一般的遵循主题，但更怕为了新意而去选取一个没有说服力的角度。在这样的担心下，南京还好－没有重蹈覆辙，但也没有刻意逆走。不过他也并没有因此变得优秀。陆川力图通过真实人物的几个点去构建一个完整的战争，从这个角度他想要的更多的真实。 那么我们先来看看这样的真实吧。片子的色调是一个睿智导演的思考。黑白的影像比色彩更深沉，更鲜明，也避免了色彩去分散人们对镜头画面的注意力。而这样冷峻而客观的视觉渲染下，影片却选取了人的视角去讲述。以刘烨为例的前20分钟，一个英勇而坚毅的战士，没能阻挡同伴的溃逃，也没能在巷战中继续艰难生存。他死的有怨恨、有绝望、有困惑也有迷茫。这样一个角色人物的倒下给我们留下了什么？没有鲜活的性格，没有对战争的态度，没有主题承担，他只是完成了一个事件的描述就结束了自己的使命。 和他一样的还有姜老师，顺子，翻译一家，甚至江一燕。他们在电影里更多的是完成自己的使命，除此之外他们都是符号，没有性格，没有思考，没有更多的表达。也许这是导演需要的，就是他们只是参与到见证，共同构建这个事件。 所有人都这样么？不是！与他们不同的是另一个人物――角川。这样一个日本兵从一开始就担任着思考的角色，见证、反思、挣扎，以及最后对使命和生命的反抗。与前面的角色不同他是鲜活而有生命的人。他有对眼前一切残酷的不忍，他有对信仰的质疑，他有对情感的渴求，他也有对生命和尊严的认同。但是他找不到出路，现实和他有着比别人都强的冲击。只可惜，他只是一个人。别人在恣情狂欢、发泄压抑时，他一个人的痛苦变得单薄而没有普遍性。真是因为这样那么一句句“我要回日本”，“她太漂亮了，这样活着还不如死”以及翻译刑前那个日本军官的沉思，都变成了符号。只可惜，缺乏铺垫的符号只是符号，没有感染力。 也有人说陆川是在表现平凡人性的光辉。相比起姜文的《鬼子来了》，他主题明确的表现了小人物或者说一个人本角度的战争。人物鲜活，真实，事件发生的合理，最后的爆发也具备情感变化的过程。回来看看《南京！南京！》，成功的人物我个人认为只有角川和翻译。刘烨的一闪现，在电影的后半部已经让人有些想不起来了。 那么让我们来看看高圆圆饰演的姜老师吧。正是她让我彻底怀疑陆川的能力了。在片子里的姜老师具有绝对的道德洁癖。她圣洁的体验着这场战争的痛苦和残酷。因为身份她可以留长发，烫卷发。因为身份她可以像一个旁观者一样怜悯不幸的人。因为道德感她可以冒着破坏谈判达成的协议的危险违反约定。因为她的圣洁她又可以在尊严和生命之间选择圣洁的死去。但是这样一个角色没有给我多少触动，她带着强烈的优越感，她又带着道德优势旁观着周围的不幸。这个角色如果是个外国人我会感动，但是作为一个中国人，我感动不起来。她可以不牺牲、不受欺辱、甚至可以选择体面而尊严的死去，而江一燕呢？这样的不平等让姜老师目送那100个女孩时的眼泪变的无足轻重。 天啊，这部片子这么多问题？其实片子的问题在于陆川，在于他过于庞大的野心，在于他想事无巨细的全面呈现，在于他执着的多视角表达。他想做的太多了，他也什么都作了一点，可惜什么似乎都差那么一点。所以他就像什么都没说一样。就是给了一个残酷的2小时战争体验。没有出路的压抑就像没有核心的满天抱怨抱怨一样。角川的死在于他没有出路的绝望，因为他没有指向的痛苦，最后成了对生命的反抗。相比之下那个光明的尾巴没心没肺的有点令人发指。因为顺子的自私他害死了姜老师，因为日本军官的怜悯他又得到的自由。这个时候他在乐什么呢？想到这个我不禁打了个寒颤。 November 22 深圳第七届根据地音乐节演出时间表（11.23－12.09）
八年来，根据地酒吧一直是中国新音乐最重要的现场酒吧之一。一年一度的根据地音乐节如今已是第7届。与往年不同，“根据地摇滚音乐节”现在已抹掉了“摇滚”二字，不再局限于摇滚乐，虽然摇滚乐仍然唱主角，但也增加了民谣、布鲁斯、雷鬼乃至自由即兴实验音乐。 与此同时，根据地酒吧三家分店也各有定位多元发展。今年新开张的滨海店走爵士路线，不过此次音乐节仍集中在南山店和上步店。南山店走主流流行摇滚路线，而历史最悠久的老店上步店则以新锐和创新为方向。 南山店此次的焦点是玩过摇滚而后在流行歌领域走红的斯琴格日勒，与一般的花瓶式歌星迥异，这位走红前曾在深圳磨砺多时的实力派唱将习惯带领乐队。南山店此次的焦点还有两支流行摇滚乐队“瘦人”和“艳”。其中“瘦人”因在11月18日为“林肯公园”担任暖场乐队而引人注目。“瘦人”和“艳”拥有同一个鼓手王澜，而王澜此次还将带领自己的另一支乐队“澜必得”参演。 与广州的喜窝酒吧合作经营之后，根据地上步店的日常音乐氛围大有加强，更加强调音乐类型的多样化和跨界融合。此次上步店依然坚持高标准，选择一些本年度有代表性的新作迭出、处于强势上升势头的音乐人和乐队。首先便选择了2007年中国摇滚乐的最大惊喜、来自北京的三人乐队CarsickCars作为音乐节的排头兵，Carsilk Cars堪称国际一流的新乐队，因为夏天被Sonic Youth指定为四场欧洲演出的暖场乐队而受到国际瞩目。Carsilk Cars的音乐辉映着从Velvet Underground到Sonic Youth的伟大传统。 2007年最令人瞩目的民谣歌手周云蓬也理所当然地在此奉献他的全部佳作。在矿难和窑奴悲剧充斥的2007年，周云蓬一首《中国孩子》代表了音乐的良心，这首歌在网络上迅速传播，波及的远不仅仅是乐迷。 Carsilk Cars和周云蓬都将带来他们业已出版的新专辑。而作为国内最为优秀的另类民谣、前卫摇滚乐队“美好药店”将带来即将录制的第二张专辑的全部新作，而萨克斯李铁桥的回国，也令乐队可以重拾旧作。在奥斯陆生活、学习两年后功力倍增的李铁桥还将与小河等人组成一个自由即兴（free improvasation）的强强组合。 本次音乐节的一大重头戏是哈萨克民谣，久负盛名的IZ（哈萨克语意为“脚印”）将首度来访，和长驻根据地酒吧的优秀哈萨克乐手叶尔波利共同抒发游牧民族的大地情怀。由马木尔领导的IZ乐队多次参加国外音乐节，是“野孩子”之后涌现的又一支中国优秀民谣乐队。此次他们将在上步店和南山店各演一场。 根据地音乐节一如既往地扶持深穗本地乐队，除了“异教”以及刚发新专辑的“沼泽”还有以“噔哚”为首的粤语Hip Hop的新天地。而作为根据地上步店和广州喜窝酒吧的驻店王牌，这支成员多达7人的国际reggae dub乐队以融合云南少数民族音乐为特色。另外还有来自法国、加拿大、巴西的数支国外乐队参加音乐节。 参加第七届根据地音乐节的部分人还将移师广州，参加“2007喜窝音乐节”，分别是Carsilk Cars、IZ、美好药店、李铁桥与小河即兴联盟、周云蓬。
深圳第七届根据地音乐节演出时间表（上步店）
演出时间均为晚9点 PM9:00
11.22 (周四) Less Kro 来自法国的SKA乐队 11.23（周五） 晕车的车 : Carsick Cars SONIC YOUTH 欧洲巡演暖场乐队
11.24（周六） 哈萨克精神 : IZ（脚印）中国最好的民谣乐队之一. 11.25（周日） 失落的梦想 :沼泽 The Swamp ￥30
11.27（周二） 神之云南 ：三跺脚 11.30（周五） 中国孩子：周云蓬 12.01（周六） 走点神 ： 美好药店 中国最好的先锋摇滚之一 12.02（周日） 过河拆桥 ： 李铁桥与小河即兴联盟 12.05（周三） BR CONNECTION(巴西Brazil)
12.06（周四） Cheb Samir(法语布鲁斯) Skip Jensen（布鲁斯)）DJ Frau ConaSS（法国美女DJ HIP-HOP,DUB）
12.08（周六） 精气神 ：粤港HIP-HOP大团结PARTY ￥30
12.09（周日） 叶尔波利与乐队 Kazakh Fusion 上步店地址：深圳市福田区上步南路1019# 0755－83633533
深圳第七届根据地音乐节演出时间表（南山店）
11. 23（周五）斯琴格日勒（北京） ￥100
11.24（周六） 瘦人（北京）￥50
11.25（周日） ＩＺ乐队（新疆） ￥50
11.25（周日） 小阚原创音乐会（滨海店）
11.26（周一） 异教(深圳)
11.27（周二） 穿刺（深圳）
11.28（周三） BR CONNECTION(巴西)
11.29（周四） 澜办得（北京）
11.30（周五） 艳（北京）￥50
12.1（周六） 灰子与夏（深圳）
12.5 （周三） 神之云南 ： 三跺脚
12.7 （周五） Cheb Samir(法) Skip Jensen（加）DJ Frau ConaSS（法）
滨海店地址：南山海德三道滨海之窗2栋01号 86125125/86220391
2007喜窝音乐节
11月23日 July 23 草原天籁 城市唱游 Sainkho Namtchylak 深圳民谣夜在阔别三年之后，图瓦超级女伶Sainkho Namtchylak 将再次登陆深圳，在全面改版后的 这是一场不应该错过的聚会，三年之后我们再度启程，在闹市之中静听草原天籁，还原 一个真实的Sainkho Namtchylak。 Shinetsog- Khoomii & Morinhuur (Ulan Bator) 喉音，马头琴
关于Sainkho Namtchylak： 虽然大部分时间在世界各地流浪，Sainkho从未忘记自己的家乡，每年她都带着西方乐手到图瓦的 2002年由德国女导演Erika von Moeller执导的纪录片《Sainkho》正式面世，让世人对Sainkho的 Sainkho的音乐：
June 09 感谢那些可以让我回忆的过去终于从灾难般的"六一"逃离出来.有朋友说这个不属于我们的节日开始向我们所要我们曾经借机抢占的快乐了.
本来五月底的那点快乐和幻想都在这短短几天被击打遍体鳞伤.胡德夫演出本来是我们期待的第一次由公司出面,参与主办的大型演出.我更是希望能做的更多、更好.为了现场的演出联系拍摄，张罗朋友来看演出。。。
一切从六一开始，中午飞哥说需要手提电脑，赶在5点试音前要用。今忙打车来回的拿手提，又把海报落在办公室，等他们拿海报又因没交代清楚错过出租车。等我狼狈的把东西都带到现场，和夏树会合准备晚上的拍摄，才发现其他两部机器的电池都不充足。下午的试音只能简单的录了电片段就匆匆茫茫的充电。而就在这短短的几个转身的时候，元哥又碰倒了借苏妮的DVC-33，一万好几的机器应声从三脚架跌下。当时自己确实有点恍惚了，看着摔断的侧屏一时脑子里一片空白。周围的人都来询问和安慰，飞哥也一个劲的强调，先完成演出，公司会负责善后。
坦白说自己当时并没有过多的想后果，只是本就疲惫的身体，一下子坐在椅子上。想想实在对不起朋友，那么之前公司做很多事情都是借苏妮的机器，这么来一下真不知道该怎么向她交代。莫名的委屈感和挫折感让自己好半天都不知道说什么。给苏妮打了电话，说清情况，又一屁股坐上凳子。想想自己本来赚钱第一要买的就是一台DV，而钱还没影就这么的搭上一台，实在有些窝囊。唉，好一会自己缓过劲来，才想到飞哥交代的，先搞完今天要做的。
演出时候倒是有些分散本十分低沉的心情，只不过晚上收场那份沮丧还是没能摆脱多远。演出结束例行的宵夜、庆功。之后因为东西实在繁多就一同去了飞哥家看 英格兰vs巴西。球比我还无精打采，还没看完我就倒在沙发上了。等到裁判吹完结束哨，我又鬼使神差的想回家了。不知是阴差阳错还是灵光一现，临走还是把票款都和飞哥结算了。稀里糊涂到家，稀里糊涂上床。早上再起来，发现稀里糊涂中，找不到钱包了！！！那一刹那我是真的被击溃了，老半天也没缓过来。坐在沙发上发傻，就是想不通怎么可以这么倒霉！虚弱无力而又焦急的一遍遍找，无果！！不知道自己该干吗，哭笑不得的收拾自己昨天带回来的一堆器材。
接下来的好几天，情绪上还是没法从这种沮丧中走出来。但是工作也丝毫没有一点的空闲，小刀他们来深圳的演出，又一次全程陪同。例行公事似的过着地球那面的时间。心理发愁的已经不再只是机器，还有钱包、身份证、银行卡。挂失，银行说没有身份证没法挂失。想办新卡同样没有身份证办不了。真正让自己崩溃的是去公办大款，工行小姐：“先生，请出示身份证。”，“没有身份证”“那么之前有办过工行卡么？”“有的，”转念一想自己那张卡随着钱包一起消失后无奈的加了句“但是今天没有带”。从工行走出来真的觉得天都是黑的！！！
晚上去书城拿店里订的青海花儿王－朱仲禄的CD。拿了碟没有立即走，在周围走了走。书架，灯光、味道都是那么熟悉。突然回想起高中、大学时候在这里一待就是一天的日子。觉得自己现在忙忙碌碌但是却没有了那时静下心看东西的心境。随便走走、随意看看。想到自己要做的事情，想到自己曾经幻想的状态。自己这么消沉实在没有理由。走出书城，吹吹风，感谢可以回忆的过去。
歌曲换成了周云蓬新专辑《中国孩子》，一首真的很震撼的歌。 胡德夫演出的照片近日整理！！ May 21 台湾民谣音乐大师－－胡德夫 演出在即
演出时间：
北京 5月22日 北大百年讲堂多功能厅晚7：00 --10：00 票价预售100元 （咨询电话13811877594 13810512627）
上海 5月27日 4 live 酒吧 晚8：30—12：00 票价80元
广州 5月30日 枕木酒吧 票价100元 （咨询电话87543487 83181198）
深圳 6月1日 根据地酒吧 上步店票价100元 （预售80元） （咨询电话83633533 83259084）
演出音樂人介紹 从民谣到民歌 从传统到现代 歌纪录了历史 时间的大河缓缓前进 我们在歌中找寻到彼此 让我们牵起双手 跳着脉搏中的舞步 让我们唱啊 唱着自己的歌啊！ 胡德夫 台湾要有更多的歌来呼唤 那不死的灵魂! 陈永龙 海洋蓝调与南岛心跳 如年轻的鹰 翱翔于天际的奔逐之声 在风与云间 歌声恣意穿梭 来自台湾东部的卑南族，擅长节奏乐器与手鼓，有很阳光的笑容。北上求学，他居住在离家乡很远的城市，家乡与城市的落差，以及原住民与都会风之间的对比色，在他身上，很容易两者并存。 陈永龙对自己部落文化，与原母语的熟悉和深厚的情感，将歌曲诠释的动人演出，令现场的所有人随着他的歌声，飘回到他的故乡，他的土地，他的思念。 卢皆兴 远古流传的歌 传唱青春的心 燃着永不熄灭的火 最年轻的卑南族吟唱猎人 从灵魂深处的吶喊 连祖灵也撼动的声音 卢皆兴对族群音乐的热爱，让他钻研传统乐器，不仅请教乐器的演奏，更向长老习得制作乐器的方法，各式笛子如：鼻笛、木笛...等都自己去山里找寻合适的竹子、木头，做出声音最好的乐器。
艾可菊斯 Echo G.S.---陈世川 太平洋的世界协奏曲 如野火燎原的狂肆窜烧 如宁静竹林的微风吹过 听见一首彷佛异乡的歌 听他的音乐，看他的表演，才知道音乐原来这么快乐！艾可菊斯是由圣民与世川所组成的二人组合，融合拉丁的吉他，悠扬的手风琴，不时还加入笛子，以及两人很可爱的和声。艾克菊斯的创作，包含原住民歌谣、 Bossa nova、拉丁曲风…等等，除了演唱，还有海洋风味的演奏曲，常常听着听着，觉得自己好像在南洋的沙滩上，看着满天的火红彩霞，享受着太阳没入海平线的一剎那！
小美
哈尼 海洋民族最活泼的声音传说 如岛屿之于海洋 如春雷之于大地 如嶙光之于太阳 声声动心 哈尼是个爱唱歌的大男孩，走到哪里就哼唱到哪里，嘴巴没有停过，2000年更在学校集合喜好音乐的同学们组成乐团，藉由歌谣的学习，乐器弹奏的功力，以及活泼开朗的魅力，乐团名气渐渐打开，2001年更参加第一届原住民天籁奖的比赛。 May 15 老男人Leonard Cohen （2）第一次听Leonard Cohen是毫无心理准备的。那是The Best Of Leonard Cohen，一张七○年代的精选辑。封面底色昏黄，一块圆形穿衣镜占满了画面。镜里映照的是一个全身墨黑的男子，黑色的西装，黑色的套头衫，一手整理着领口，望着镜中的自己，表情严肃，像要去参加葬礼。他跟我所认识的“摇滚乐手”形象完全不相乾，那帧黑白照片里挂着花布窗帘的房间，是另一个次元的世界。
我把CD喂进音响，按下PLAY，第一首就是那迭经翻唱的名作Suzanne。它像梦一样渗透到我的血液里去： 苏珊带你下去／到她河畔的居处／在那里你会听见／船徐徐驶过 你会和她共渡今夜／你知道她半颠半狂／正因如此你想到她身边 她喂你茶和橙子／来自远远的中国／你正想对她说／你没有爱可以给她 她便让你融入她的波长／让河水回答一切／你一直都是她的爱人 你想和她一起旅行／你想盲目踏上旅途／你知道她会信任你 毕竟你用你的心灵／抚触过她完美的身躯... 耶稣是个水手／当祂在水面行走／祂也花上长长的时间眺望 自那座孤悬的木塔／祂终于明白／只有溺水的人能看见祂 祂说「那末所有人都是水手／只有海能让他们自由」 但祂自己却被毁坏／早在天门大开之前／被抛弃，几乎像凡人 祂在你的智慧中沉没／像颗岩石... 你想和祂一起旅行／你想盲目踏上旅途／你想或许可以信任祂 毕竟祂用祂的心灵／抚触过你完美的身躯... 苏珊执起你的手／引领你到河边／她身上拼缀着破布和羽毛 来自救世军的柜台／阳光像蜜那样流淌／照耀着港口的守护女神 她带引你的视线／穿越垃圾和鲜花／那儿有埋在海草中的英雄／那儿有晨光中的儿童 他们探出身躯期待爱情／探出身躯，便永远保持那样的姿势 而苏珊手里／握着一面镜子... 你想和她一起旅行／你想盲目踏上旅途／你知道可以信任她 毕竟她已经用她的心灵／抚触过你完美的身躯... 多年以后我才知道这首歌原来是一桩真实故事，Suzanne真有其人，彼时已经结婚，Cohen和她一如歌里所述，始终没有肌肤相亲。那座港市，正是Cohen成长的Montreal。1994年Cohen接受BBC访谈时，甚至还记得歌中桔茶的厂牌。如今，所有歌迷来到Montreal观光，都不会忘记去看一眼歌里提到的那座海滨圣母像。 Cohen是加拿大人，从创作辈分上来看，他算得上是“垮掉一代”（The Beat Generation）的诗人，比迪伦、滚石和披头年长一整个世代－－仔细算下来，他比猫王还大一岁。他比所有摇滚乐手都更早尝试迷幻药，并且把那样的经验写进了书里（Beautiful Losers堪称个中代表）。尽管Cohen十三岁就学过吉他，也玩过一阵子乐团，但他很早就放弃了这条路，专心写诗。早在五○ 年代，迪伦还在高中乐队翻唱Little Richard的歌，摇滚乐还在青少年你情我爱的世界打转的时候，Cohen已经在文坛卓然自成一家，甚至还有一出以诗人Cohen为题的纪录片Ladies & Gentlemen, Leonard Cohen。在他以歌手身分站上1967年新港民谣节的舞台之前，Cohen已经写了五册诗集、两本小说，并且被誉为“加拿大有史以来最重要的作家之一”。 父亲留下的遗产，加上版税和文学奖助金，让Cohen得以浪迹天涯，往来于故乡Montreal、纽约东村和爱琴海的岛屿之间， 过着波希米亚式的生活。就像所有向往流浪又自认有才气的年轻男子所梦想的那样，他是个离不开女人的男子。Cohen早年的情史， 据说可以写成厚厚的百科全书。他在希腊一座名为Hydra的岛上拥有一间木屋，在那个年代，岛上聚集了许多自我放逐的欧美艺术家 ，他和其中一位挪威女子Marianne Jensen同居许多年，甚至还生了孩子。这段恋情最后以Marianne回到前夫身边作结，Cohen的名作So Long, Marianne，记录了这段感情的尾声： 我总以为自己是个吉普赛男孩／直到我让你带我回家 你知道我多么喜欢与你同住／但你让我彻底忘却了这些 我忘了为天使们祈祷／于是天使们也忘了为我们祈祷... 我俩相识的时候几乎还年轻／在郁郁葱葱的丁香园深处 你紧抱着我，彷佛我是一尊受难像／我俩跪着，渡过漫长黑暗的时光... 现在我多么需要你私藏的爱／我像一把簇新的剃刀那样冰冷... 所以再会，玛丽安／是时候了，我们又要为这样的事 发笑，哭泣，哭泣，发笑，一切又要从头开始... 也是在Hydra岛上，刺眼的阳光里，Cohen用一台Olivetti打字机，眯着眼，赤裸着上身，敲出了一整本的Beautiful Losers。这部书问世时，波士顿地球报赞道：乔哀思（James Joyce）其实没死，他住在Montreal，化名Leonard Cohen。这部书于1966年上市迄今，在全球各地已经卖出超过一百万册，并且被誉为加拿大有史以来最前卫、最杰出的小说之一。写完这部书，Cohen便再也没有发表小说创作－－次年他在新港音乐节的演出获得哥伦比亚唱片John Rammond的注意（此公慧眼发掘的奇才包括Billie Holiday, Bob Dylan, Aretha Franklin, Bruce Springsteen和Stevie Ray Vaughan等等），在Hammond穿针引线之下，Cohen的首张专辑在1968年发表，大受好评，从此“歌手Cohen ”的形象，便永远取代了“诗人Cohen”。 Cohen出版第一张专辑的时候已经三十四岁，对喊出“别相信三十岁以上的人”口号的嬉皮世代来说，Cohen简直就是个老头儿了。为什么要唱歌？根据Cohen自己的说法，他觉得闷头写诗迟早会饿死在阴沟里，灌唱片或许可以多赚点钱。他和纽约东村的民谣歌手厮混，也认识了不少摇滚青年。其中一段罗曼史发生在纽约著名的Chelsea Hotel－－在旅馆电梯里，Cohen结识女歌手Janis Joplin，两人短暂地相恋，旋即分道扬镳。后来这故事被他写进了Chelsea Hotel #2： 你说你比较喜欢英俊的男人／但我可以是个例外...... 无所谓，你说／我们都是丑陋的／然而我们拥有音乐 然后你便这么走了，不是吗宝贝...... Leonard Cohen从来就不是快乐的。从他的作品你可以清楚看到，他自怜、愤世、犬儒、沉溺，但从来都不快乐。就像他的一身黑，和嘴边那两道深深的、刀刻一样的法令纹。他很少笑，笑的时候也像是在自嘲，或者讥诮，那不是快乐的表情。他穿西装，黑色的。他穿羊毛套头衫，黑色的。他喝大量的咖啡，烟不离手。他的眼神灼灼逼人，像两口深井反射着阳光。 从1968年的Songs of Leonard Cohen开始，三十几年下来，他总共只出了十张录音室专辑，张张均非凡品。很多人都说Cohen首先是个诗人，然后才是歌手。 然而，谁能抗拒他那要死不活自怜低沉的嗓音呢。他的词即使脱离旋律，仍然有深邃动人的力量。然而，Cohen的旋律也是过耳难忘 的。作为音乐人的Cohen，仍然足以在乐史投下高大的身影。只是他的诗太好，光芒往往掩盖了他的音乐。无论和什么样的制作人合作，Cohen的诗句永远是压倒性的主角，即使是Philpector那样横征暴敛的制作人，也不得不臣服。 Cohen早年作品的编曲多半简洁至极，只有寥落的吉他和键琴，偶尔配上淡淡的弦乐跟和声。后来他开始尝试不同的乐器编制，一路听下来，惊奇不断，每张专辑几乎都是新的实验。比如1988年的I'm Your Man，电子合成乐的沉郁节奏成为专辑音色的主乾，加上妖娆的合音天使，风格极是强烈。在人欲横流、泡沫愈堆愈高的年代，Cohen找到了他和“当代”接轨的声腔。歌舞升平、纸醉金迷的大殿外，病菌和战火正在蔓延。从这个时期开始，Cohen的声嗓一路沉落下去，昔时自溺、忧郁、脆弱的歌声，变得粗砺迫人。这样的声音延续到1992年的The Future和2001年的Ten New Songs，那被酒浸过被烟熏过被火烧过被风吹过的声喉，在冷漠的表情底下，是一股岩浆般的撼人力量，照亮人心最深最暗的底层。 早在浪荡的青年时代，Cohen便已经对东方玄学大感兴趣。禅、道、佛学和中国古典诗，都是彼时“垮掉一代”苦闷精神的出口，这个脉络一直延续到Cohen的晚年。1995年，他六十一岁，竟然剃度出家，到洛杉矶市郊的禅寺去当和尚了。他透过网路把自己的手稿和画作交给一个歌迷网站发表，也没有中断写歌，但他已经完全跟音乐圈斩断了关系。唱片公司也无可奈何，只能等他修成正果、早日下山。我们都知道，Cohen是催不得的。1999年，Cohen终于结束禅僧生涯、重回人间，新专辑Ten New Songs却迟至2001年冬纔问世。这张专辑在他自家录制完成，仔细听完，你会同意，漫长的等待确实值得。放眼乐坛，Cohen仍然没有对手。法国人曾经说他是“二十世纪后期最重要的诗人”，未必是过誉之辞。 Cohen眼看就要七十岁了。他仍然穿一身黑西装，住在洛杉矶郊区，抽很多香烟，开一辆丰田4X4货卡，喜欢吃希腊菜。他用email十分顺手，并且自学计算机编曲和电脑绘图。其中一部份画作交给The Leonard Cohen Files网站发表，画得比绝大多数年轻人都好。我们永远不可能知道那颗深不见底的脑袋还会带来哪些惊叹，作为歌迷，只能祈祷他长命百岁，下一张专辑千万别再让我们痴痴等上九年了。Ten New Songs不该是他最后一张专辑，更希望Beautiful Losers并不是他最后一部小说。 在结局揭晓之前，且让我们按下Play，继续等待。 以上摘自台湾出版Leonard Cohen《Beautiful Losers(美丽失败者)》小说中译本前言"我所知道的Leonard Cohen" 两个版本的Suzanne：
cover The Divine Comedy B Sides http://obscuresound.com/mp3/hannon/suz.mp3
So Long, Marianne：http://ww.flamesky.com/UploadFile/2007-3/314484559.wma
Chelsea Hotel #2：http://telete.net/music/chelseahotel2.mp3
最后送给喜欢他音乐的人一个关于他的网站：http://www.leonardcohenfiles.com/
老男人Leonard Cohen （1） 他，比the Beatles、the Rolling Stones们年长10多岁，比Bob Dylan大7岁，比猫王还要早1年出生。到今年9月21日，这个在上世纪60年代美国民谣浪潮中脱颖而出的传奇人物，就已经整整68岁了。
和上面几个名字比起来，他还算不上是摇滚明星（尽管在他最受欢迎的时候，曾有过“任何法国女人如果只有一张唱片，那肯定是他的”的说法），也不是什么革命者或者领袖，尤其是和同样被视为“民谣诗人”的Bob Dylan比起来（尽管他的文学造诣和演唱魅力都要远胜于后者），就会发现后者像是一部高速运转的机床，40年里批发出了37张专辑（还不算无穷无尽的精选），而Leonard Cohen超过34年的唱片生涯里只有14张专辑。而且，如果不是电影《天生杀人狂》里用了他的那首“Waiting For The Miracle”，我可能到现在还不知道这个名字：Leonard Cohen。 但是，和这些超级偶像不同的是，他先是一个诗人（9本诗集），然后是一个作家（2部小说），最后还成了一个歌者。 1934年，Leonard Cohen出生在加拿大蒙特利尔一个犹太中产家庭，在他9岁时父亲（一个服装商）就去世了。13岁时，他第一次拿起吉他，目的是为了给某个女孩留下印象，但在一两年后，他就开始在当地的咖啡馆演唱自己的歌。后来，Cohen就读于McGill大学，主修英文。17岁那年，他组建了一支叫做the Buckskin Boys的3人西部乡村乐队，同时，他开始写诗。当第一本诗集在1956年出版时，Cohen还是一名大学肄业生。 在纽约哥伦比亚大学经历过一小段节衣缩食生活之后，Cohen获得了一笔家族遗产使他可以过得很安逸。而他，也毫不犹豫地过上了这种生活：沉湎女色，服用兴奋剂（当时还是合法的）以及周游世界。Cohen开始在欧洲旅行，最后在希腊的一座岛上落脚，和一个女人与她的儿子一起生活。在希腊的7年时间里，他写了两本诗集和两部小说。如今，每本书都已卖出了超过100万本。 但是地中海的温暖阳光并不能平复Cohen躁动不安的心。“在写书的时候，你不得不呆在一个地方，”1988年他接受《音乐人》杂志采访时说，“当你写一本小说的时候，总是希望一些东西包围着你。你的生活中需要一个女人，充满了美酒佳肴，而且最好还有孩子们，以及一个干净整洁的地方。而我已经拥有了这些，然后，我决定成为一个唱作人。”离开了舒适的家庭式生活之后，他回到美国，在音乐重镇纳什维尔附近安顿下来，准备开始他的音乐生涯。当时已经开始走红的民谣女歌手Judy Collins，翻唱了他的“Suzanne”，结果大受欢迎，成为电台热门歌曲和她最流行的代表曲目之一，于是她说服Cohen一起参加民谣巡演。在1967年夏天的纽约新港民谣节期间，Cohen首次登台亮相，并在CBS电视网节目上演唱自己的歌曲并朗诵了诗作。 Cohen与哥伦比亚唱片公司签约，于1968年初出版了他的首张唱片《The Songs of Leonard Cohen》，尽管制作简单、内容抑郁（可能也正因为是这样），它在那个民谣盛行、唱作人风潮刚刚开始兴起的时代马上就大热起来，成千上万的大学生都买了这张唱片。像“Suzanne”、“Hey, That抯 No Way To Say Goodbye”、“So Long, Marianne”和“Sisters of Mercy”这样的歌曲使已经34岁的Cohen成为了流行乐坛新偶像。 1968年，Cohen出版了诗选集《Selected Poems: 1956-1968》。它为他赢得了加拿大文学界的最高荣誉：总督奖。但他迅速地拒绝了这项荣誉。 1969-1972年期间，Cohen接连出版了第2、3张专辑《Songs from A Room》、《Songs of Love and Hate》，和第一张现场唱片《Live Songs》（其中包括了一段令人惊奇的14分钟即兴创作“Please Don抰 Pass Me By”），但在商业上和评论上都大不如前。1973年专辑《New Skin For the Old Ceremony》依然充满着阴沉和黯淡的情绪，继续深入细述了闺房里的隐秘搏斗，而封面使用中世纪的宗教情色插画，当时在美国被禁。 1977年，Cohen推出了他最受争议的专辑《Death of a Ladies Man》，它是从与著名制作人Phil Spector（以神秘与隐居著称，监制过包括The Beatles在内的许多著名乐队唱片）的合作开始的，但到了最后的制作阶段Cohen却被排除在外。“这是个灾难，”Cohen回忆说，“那些涂鸦般的歌声混音工作，是Phil Spector在警卫守护下秘密进行的。我当时想，要么派一支私人军队去攻打位于日落大道的录音棚，要么就算了。我就算了。” 1979年专辑《Recent Songs》带来了少许变化，歌曲延续了Cohen解剖男女关系变迁的主题，也开始反映出他在宗教信仰上的长期探索。而1985年专辑《Various Position》就完全投身到宗教怀里，歌曲“Hallelujah”、“The Law”、“Heart With No Companion”和“If It Be Your Will”都是当代的宗教赞美诗。 1988年初，Cohen为Jennifer Warnes制作了那张街知巷闻的唱片《Famous Blue Raincoat》（著名的蓝雨衣）（它比Cohen的任何一张唱片都要卖得好）。接着，他出版了自己的专辑《I抦 Your Man》，再次引起关注。54岁Cohen的声线变得极富吸引力，低沉而性感，而那融合了黑色幽默、悲观色彩和诗歌意识的歌曲更是引人入迷，而这张唱片是他这10年来销量最好的专辑。 1992年，Cohen发表了专辑《The Future》，细述了一个男人面对余下岁月的恐惧感。在完成专辑巡演之后，Cohen大部分时间都在南加州Baldy修道院里修炼禅道，法号Jikan（意思是沉默的一个），主要的活动是冥想和给他的导师做饭。 1999年，结束了将近5年的修道生活，Cohen带着近百首新诗和歌词下山了。他立刻开始和Sharon Robinson（一个著名的幕后歌手，曾与Cohen共同创作了名曲“Everybody Knows”、“Waiting for the Miracle”）着手新歌的工作。 2001年10月，在隔了8年之后，Cohen终于发表了最新创作专辑。和早期那些唱片一样，它有一个简单而又纯粹的名字：《Ten New Songs》。这是一张弥漫着告别气息的歌曲集，充满了个人自白，挽歌式的感叹，一些轻微的抗议声，和禅意。它，看上去就像是个句号。 Leonard Cohen录音室和现场专辑、精选辑记录:
1967年，唱片《The Songs of Leonard Cohen》（Leonard Cohen的歌），初试啼声就成为乐坛偶像。 1969年，唱片《Songs from A Room》（来自一间屋子的歌），更迷惘更忧郁的第二批经典歌曲。 1971年，唱片《Songs of Love and Hate》，如专辑标题，爱恨交织，Cohen最为感情丰富的作品。 1973年，现场唱片《Live Songs》（现场歌曲），早期歌曲+新歌的真挚生动的现场演绎。 1974年，唱片《New Skin For the Old Ceremony》（新皮旧仪式），音乐结构和表现力最为丰富的专辑。 1975年，精选唱片《The Best of Leonard Cohen》，前4张录音室专辑的最经典的歌曲精选。 1977年，唱片《Death of a Ladies Man》（一个女士的男人之死），因音乐理念互相抵触，监制Phil Spector和Cohen的合作并不成功。 1979年，唱片《Recent Songs》（近来新歌）,思愁和孤独被幽默地化解，Cohen经历了黑暗的混乱后似乎已回复平衡。 1985年，唱片《Various Position》（多种立场）,歌词隐晦音乐简约，轻涉流行和乡村音乐风格。 1988年，唱片《I'm Your Man》（我是你的男人）,尝试流行的音乐元素，法西斯隐喻使唱片似乎不太畅销。 1992年，唱片《The Future》（未来），号召人们挑战所谓正义的定义和人生的失落。 1994年，现场唱片《Cohen Live》（Cohen现场），来自他1988-1993年的现场演唱会。 1997年，精选唱片《More Best of Leonard Cohen》，后期歌曲精选+2首新歌+3首现场歌，Cohen从音乐上到演唱上均有改进。 2001年，现场唱片《Field Commander Cohen － Tour of 1979》（旷野指挥官Cohen），来自1979年Cohen在英格兰举办的演唱会录音。 2001年10月，唱片《Ten New Songs》（十首新歌）和女音乐人Sharon Robinson的合作。 2002年10月，精选唱片《The Essential Leonard Cohen》，2CD精选作品。 2004年10月，唱片《Dear Heather》，Leonard Cohen最新创作专辑，是他献给自己70岁生日的礼物。 April 24 2007独立电影展第二部－－《王首先的夏天》2007独立电影展第二部－－《王首先的夏天》
 主办：深圳雨花有限公司 联合主办：深圳独立电影社 时间：2007年4月28日 下午14：30 地点：深圳市人民南路海丰苑二楼雨花西餐厅 详细资料：http://www.oldheaven.com/bbs/dispbbs.asp?boardID=13&ID=8423&page=1 电影疗法自愈功能障碍不知道什么时候开始看电影像过节一样难得。别的什么都是借口，兴趣的减退，选片的艰难和对于未知电影的忧虑，总让看一部片子的成本变得不轻。而对于片子的要求，似乎也在跟着好片子的阅历不断水涨船高。是不是还有那么多值得看的片子，以及自身对于电影的那份执着都在自我探寻和反复着。包括对电影社都还有着那么些繁杂而又细密的思绪。
其实也许很多东西没有自己想的那么复杂，也没有自己庸人自扰下那么难以自处。尝试着看了几部片子，都有不小的惊喜。奥尔特曼的片子开头就能让人欣喜，不断穿梭的实力派演员，细小但却清晰的生活细节，以及电影中真实上演的生活戏剧。很多让人感到的精妙和感触都在触及着关中的内心。而偶然在别人推荐下拿下的《丑闻笔记》和《身为人母》也激起了自己看片的热情。淘碟立马就开始让人担忧的进行开。是不是又回能回到之前的状态，是不是还可以那么坚持的做很多事情，目前都还未知，不过也许这又是另一种转变，虽然我知道希望不能寄托在自己都无法掌握的现实中。
February 25 我回来了结束了3个月的西安之行，真不知道该用什么样的词语形容自己的归来。黄曹那天电话里对于我回归深圳的反映就是“真不知道是好事还是坏事。”，对于自己的三个月，只能归结为一次经历吧。我无意于去总结我夭折的第一份工作尝试，因为工作和我去承担的原因一样，都不单纯。而从忙碌的临行，到例行的春节，再到回归之余的适应。今天，我发现，我回来了！ 早上起床，发现父亲房门口的拖鞋已经摆在大门口了。真的想起那时候的一个我们家的一段玩笑话。我和父亲同处一室，但却经常靠留条、短信联系。我起来父亲已经上班，父亲回家我已经出门，我回家父亲已经睡下。不过马上3月就该上班了，这样的日子也就没必要继续了吧。 下午和老班长在华强北碰面，在旧天堂看到朱文、韩东的各一本新书，想想最近又该去八卦岭了。席间听到在读法律硕士的班长谈及今年出台的物权法，才知道原来目前对于房子的70年产权的现有解释是，70年后可以继续使用，但是还要另外费用。唉，世道啊！ 晚上饭后看到三联里对于我们这些曾经愤青，然后慢慢开始无趣的成长为“又一代”的过程的调侃。想想下午看到的不知道真假的涅槃《Never Mind》圆盘，我问价的说法都是“超过20就觉得没必要了。”上Q见到罗罗，这个曾经和我感慨深圳带给他压抑的好友开始在西安怀念深圳的便利。而我再说回到深圳没有安全感是不是有点太破坏人家抒情的气氛。不过对于他的说法，我还是颇有感慨，可惜和深圳西安无关。我想说的是“回不去了”的感觉，就像《德州巴黎》，没有理由的离去其实源于“回不去”的过去。 打开网，开始想抱怨点什么。于是继续博吧 于是，我感觉，我回来了！ SPACES又不能贴SWF了，自己播放器的太小了，想看清楚的，自己链接吧。http://www.lowmorale.co.uk/creep/flash/lm_creep_(flash).swf
January 16 让我们开始矫情的怀旧吧SPACE实在不稳定的让人心烦，本来写好的东西发不上去，又得重写。再次开头，忽然看到一个看电影的群说起了矫情。想想其实我们无数的莫须有的情绪都是自己不住的心理暗示，索性给怀旧也定个性吧！
近来发生的最让人意外的事情是与十年前的一帮初中同学的再聚首。起因巧合的像是剧本，从在豆瓣上因为电影帖加我为好友的豆友，到偶然间上她的QQ空间发现初中毕业的毕业照，合理但是意外的相聚简直让人不得不感叹：生命是个奇迹！！以前谈及缘分，大家总觉得能够再茫茫人海相遇既是缘分，不过现在我们觉得在合适的时间碰到合适的人更是缘。十年前转学离开西安，告别那段特立初中的时光。之后的虽然也断断续续的在西安生活了几年，也与很多初中的同学成为新的同学，但对于那时的怀念却未曾消退。后来再尝试过去找寻那时候的同学却已不知道从何下手。而这次充满戏剧性的相遇，不但让大家开始共同回到之前的回忆，也让我有一次开始怀念那段成长。有朋友说70末80初的这拨人是最怀旧的，相对之前他们经历的很多是一个时代的变化，而相对之后我们又拥有很多共通的记忆。
最早有意识开始怀念旧时的动画片是一年前看到阿桂动画笨笨狗的一段FLASH。http://www.ghztop.com/AD/ds09.swf 而之后的一天一个朋友发来的一段视频更激发了我对儿时动画片的不住向往和回忆（http://www.tfcollector.com/sevenshot/mp3/macron1s.rm去下载看看，会怀念死的）。几天来在网上找了很多关于那个时候回忆，也发现了很多和我一样去怀念那个时代的人。我没有办法自己去找资料，就整合些别人整理的东西，大家一起怀旧下吧。
1.
 Transformers 1984 出品公司*Marvel Production/Hasbro（孩之宝）这个实在不用多说，当年的经典啊。前不久刚出了20年纪念特别版的大电影，我也在蚂蚁搬家的BT国配版的1、2季。 2。
 Barbapapa 1975 出品公司*Polyscope 巴巴爸爸是法国漫画家Annette Tison和他的丈夫Talus aylor根据棉花糖的形状创作的漫画形象，在被改编为动画后深受观众们的喜爱。
克里克里，巴巴变！！！哈哈哈哈，真的是很小很小时候的记忆了。有一次在淘碟的时候淘到过原声，哈哈哈。 3。
 天空戦记シュラト 1986 出品公司*タツノコプロ 改编自印度神话，有很多相关的背景资料可以查。其实很喜欢这种顺带背景的东西，即使有些牵强和生硬，但是却让我们那是很主动的去了解和查阅许多相关的资料。宗教的神秘背景也让片子本身更有一丝玄妙的真实联系。哈哈哈哈，在这方面估计当年我们做最多功课的还是EVA了。这部动画绝对是当年最喜欢的动画之一，帅啊！！那天在一个群上和人聊起，大家大叫 “伊莫拉萨” 搞得很多没有经历过的人只有看我们开心 犯傻的份了！
4.
 Macron 1 1985 大学的时候和宿舍好友争论起变形金刚的发展，哈哈哈哈。他就提及说一代变形金刚是3个人驾驶飞船，能组合的。当时还据理力争的宣称变形金刚从始至终都是智能机械，后来也明白了他说得是麦克瑞1号。麦克瑞1号属于那种你说起都已经被遗忘，但是一旦再次相遇会有一种惊喜的记忆元素。记得小时候还买过那个漫画书，帖片也是一大堆！！
5.
 有一部动画片是大家再次面对会暗自一笑的－－恐龙特急可塞号。现在回头再看，相信谁都会自问：“当年这么一个破玩意怎么会这么吸引人。”更不知道当初多少和我一样的的小孩，带个头盔，披个斗篷要当可塞，哈哈哈！！有次在一个论坛看到有个人对别人发可塞的东西破口大骂，只有几个人对此回击，而更多的人则是沉浸在自己的回忆中。毕竟那是属于我们的记忆！！！
6.
 ムーの白鲸 1980 http ://www.6rooms.com/player.swf?vid=tMD3VeH0XxyOyL0UD5MtQw
对于这部片子的记忆完全只能是星星点点的碎片。不记得是什么时候第一次看了，能记住的只是木船，圆盾和大鲸鱼！
7。
 The Smurfs 1981 出品公司*Hanna-Barbera Productions 这个相信现在都不会被忘记，国配版早期的好东西真的不少的。
8.
 BraveStar 1987鹰的眼睛，狼的耳朵，豹的速度，熊的力量！ 哈哈哈 布雷斯塔警长！还有那匹变身可以手拿“赛拉窘”的马 胡帅呢！
9。
 聖闘士星矢 1986 东映动画 这个现在都还在出冥王卷，真的是伴随成长的一部动画。关于星矢的记忆还有的是最早的漫画书，和鸟山明的《七龙珠》当年都是1。98一本，一卷9。5元海南出版社的本本，现在还有很多当年收藏的漫画书。
10.
《麦克罗斯编年史》
2010年 世界统一联盟成立。
2017年 阿拉斯加危机。加拿大、澳大利亚、波兰宣布脱离联盟。
丽莎·海因斯诞生。
2018年 全球内战正式爆发。战火在各大洲之间蔓延。
2019年 巴黎战役。同年，瑞克·哈特诞生。
2022年 林明美诞生。
2029年7月 巨大的外星战舰坠落至地球。
2030年 全球内战结束。新联合政府组成。
2038年 外星战舰维修完成，定名为麦克罗斯号——太空堡垒级战舰。
同年七月 超级大炮修建完成。
2039年2月 太空堡垒第一次升空。
~2041年 天顶星人出现。（祖拿达人）
林明美与瑞克·哈特相遇。
太空堡垒进行时空跃迁。
第一次太空堡垒攻防战。
太空堡垒第一次全舰变形。
瑞克·哈特投军。成为罗伊·福克骷髅中队麾下的一名战机驾驶员。
瑞克·哈特与丽莎·海因斯结识。从此，林明美、瑞克、丽莎三个名字被
紧紧联系在了一起。他们三人的感情纠葛及命运直接影响着其后的历史走向。
第二次太空堡垒攻防战。
火星基地之战。
瑞克受到嘉奖，升为中尉。贝恩与麦克斯成为部下。
林明美当选麦克罗斯小姐。
瑞克、丽莎、麦克斯、贝恩四人在战斗中被俘虏后，送至天顶星。
四人成功逃离天顶星。
林明美成为歌星。
三名天顶星间谍渗入太空堡垒。他们是：利克、布朗、康达。
2041年4月 太空堡垒回归地球。
瑞克与林凯相识。
5月 由于“军事保密”制，太空堡垒上的5万3千名居民被勒令不得返回家乡。
凯龙的袭击。
瑞克被导弹误伤。
三名天顶星间谍与舰桥三人组第一次会面。
麦克斯与天顶星战士米莉娅第一次相遇。
罗伊·福克战死。
瑞克升为上尉，接替福克队长指挥骷髅中队。
凯龙再次袭击。安大略省的惨剧。
贝恩战死。
米莉娅潜入太空堡垒。
2041年7月 太空堡垒再次升空。
利克、布朗、康达返回天顶星十三舰队布历泰的旗舰，他们的遭遇引起了轰动。
《小白龙》电影排摄完成，举行首映式。丽莎与瑞克在其中相遇。
2041年10月 代达罗斯机动失败，天顶星机甲部队侵入太空堡垒内部。
天顶星装甲侵入部队“林明美”叛变事件发生。
格罗弗舰长做出决定，收容叛逃的天顶星人。
丽莎·海因斯离开太空堡垒，返回地球。
麦克斯与米莉娅在游戏机室的“荣誉之战”。
麦克斯与米莉娅的“麦克罗斯大婚礼”
格罗弗发表演讲。
2042年2月 天顶星十三舰队开始总进攻。
天顶星十三舰队出现哗变。
布历泰司令官的停战令。
天顶星参谋艾尔西多来到太空堡垒。
多尔扎的联合舰队出现在地球上空。
2042年2月24日 地球毁灭。
超级大炮发出最后的怒吼。
太空堡垒与布历泰联合出击。
以林明美歌曲为代号的“回归”作战实施。
瑞克与丽莎顺利离开北阿拉斯加基地。
2042年2月26日 人类第一次星战结束。
太空堡垒返回地球。
4月 地球联合政府成立。
6月 粮食配给制实施。
10月 纽芬兰市、多伦多市加入地球联合政府。
2043年2月 部分天顶星人出现骚动。
5月 军部改革失败。
7月 布历泰夺取太空自动卫星工厂。
10月 天顶星人暴乱开始。
12月 凯龙的“圣诞日礼物”行动。
2044年 1月 凯龙的自杀攻击。
太空堡垒沉没。格罗弗舰长、克劳蒂娅、维妮莎等指挥人员全部遇难，
仅丽莎一人幸存。
2月 地球联合防御委员会重组。丽莎·海因斯就任太空防卫军司令官。
2048年10月 《反歧视反不适当种族融合法令》公布。天顶星人从此仅作为一个历史名词存在。
2049年4月 地球联合防御委员会颁布了《太空移民法》。
7月 林明美告别演唱会在格罗弗港举行。一代巨星林明美的歌曲《永恒的传奇》、《爱永在心》随着林明美的隐退，而成为绝唱。其歌词均被收录在《克曾记得爱》CD专辑中。
丽莎·海因斯辞去地球上所有职务。
10月 太空堡垒三号移民船向太空进发。瑞克·哈特、林明美、丽莎·海因斯同行其中。
瑞克·哈特就任太空堡垒三号舰护卫队总指挥。
2062年 丽莎·海因斯军官退役，开始着手编著回忆录。
2070年 太空堡垒一号的故事第一次被搬上银幕。在剧场版中，瑞克、丽莎、明美
及太空堡垒上人们的故事因此永远留存在人们的记忆当中.
不需要说明了吧！这就是《太空堡垒》.
 ROBOTECH 1985 出品公司*Harmony Gold（金合声）去年时候下载了85集，慢慢回味！
先这么多吧，休息 休息一会！！！
December 24 情系巴尔干 Goran Bregovic 哥伦．布雷高维克 哥伦．布雷高维克（Goran Bregovic）是今日世界上最知名的巴尔乾音乐家。而让他的音乐可以远渡重洋、铭刻人心的，则是他为多部电影打造的迷人氛围：《流浪者之歌》、《玛歌皇后》、《地下社会》、《亚历桑纳梦游》中，吉普赛音乐与世界各地旋律的共舞或独舞。
布雷高维克一九五○年三月廿二日出生於赛拉耶佛，就像合作默契深厚的导演艾米尔．库斯杜力卡（Emir Kusturica）一样，出身也反映了南斯拉夫多种族的层次紊杂，布雷高维克的父亲是克罗埃西亚人，母亲来自塞尔维亚，妻子则是回教徒。 布雷高维克十六岁时，拉得一手好小提琴的他创立了「白钮扣」（Bijelo Dugme）摇滚乐团，在南斯拉夫引起一阵热潮，从一九七四年到一九八九年间共出了十三张唱片，他在这时认识了年轻的库斯杜力卡，又到庞克乐团担任贝斯手，在这些南斯拉夫年轻人心中，这是一波革命，并向西方文化开了一扇门。在一九八○年代中期，布雷高维克再度遇见库斯杜力卡，库斯杜力卡说服他一起拍电影，这次合作促成了一张重要的配乐《流浪者之歌》（Time of the Gypsies， 1989），并获得国际的成功。 布雷高维克的音乐带回斯拉夫民族与吉普赛文化的底蕴，混融了流行音乐和现代制作科技，具有全球性，却同时又有极高辨识度，很快奠定了这位配乐家的个人风格与知名度。他故意放弃繁覆的录音室技巧，而以粗糙、原始的巴尔干半岛式的民谣音乐来表琭，和插入电影中的情节，而统果是情节和配乐高水準的密切统合，使得剧情更具张力与可看性。 布雷高维克继续实验将不同种类的音乐共冶一炉，例如以以色列国宝歌手欧佛拉哈撒（Ofra Haza）的犹太叶门音乐，贡献出《玛歌皇后》（La Reine Margot，1994）配乐；让来自非洲赛内加尔西方的维德角（Cap-Vert）的赤足天后西沙莉艾芙拉（Cesaria Evora）探戈音乐促成了《地下社会》（Underground，1995）电影配乐；还有让放克摇滚先锋Iggy Pop重现的《亚历桑纳梦游》（Arizona Dream，1993）。布雷高维克的音乐是多支文化的汇流，吉普赛的放游、来自世界宽广与角落的旋律、华丽或者私密轻盈，细致也袤远。 为多部电影写了脍炙人口配乐后，布雷高维克开始在各地开演奏会，与他合作的是「婚礼与葬礼」（Weddings and Funerals）管弦乐团，有热爱音乐的合作成员和合唱团。一九九七年，布雷高维克在整个东欧巡演过后，他与乐团在瑞士蒙投（Montreux）音乐节与希腊帖萨罗尼亚（Thessalonique）岁末多媒体演奏会的表现，将其知名度与评价推上另一高峰，这组演出后来以《巴尔乾的沈默》之名结集发行。布雷高维克和整个团从一九九八春天，启程欧洲巡回，包括义大利、葡萄牙、英国、比利时和法国。 布雷高维克在一九九二年离开故乡赛拉耶佛，时值南斯拉夫动乱，人民往法国和美国流亡，他也迁居到人文之都巴黎，在这里，他开始与来自全球的音乐人合作，也更丰富了其创作的多元内涵。他在一九九九年开始和波兰流行歌手Kayah合作，但布雷高维克与同样是巴尔乾半岛的希腊歌手George Dalaras（一种接近蓝调的laïko style）、年轻的Alkistis Protopsalti和土耳其女星Sezen Aksu等激荡出的光芒，更是不容忽视。 除了在幕后创作电影配乐，布雷高维克也参与幕前演出：一部由Unni Straume执导的瑞士电影Musikk for bryllup og begravelser中演出，电影叙述一个作家的故事，她在儿子死后独自住在前夫设计的小屋，把地下室出租，布雷高维克演的就是这个房客，他是一个带着吉普赛乐团到处演奏的塞尔维亚音乐家。这部电影呈现了许多反差：北方与南方、冷与热、喜与悲，并参加了二○○二年日舞影展和二○○三年鹿特丹影展。  December 04 暗恋桃花源暗恋桃花源
编剧 导演 【台湾】赖声川 人物 云之凡…………恋人女
江滨柳…………恋人男 导 演…………暗恋剧组导演 副导演…………暗恋剧组副导演，女人，三十多岁 江太太…………江滨柳妻子 护 士…………台北医院护士 女 人…………现代装的，寻找刘子骥的女人
老 陶…………渔夫
春 花…………渔夫妻 袁老板…………房东 小 林…………桃花源剧组美工 顺 子…………桃花源剧组布景 第一幕
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回。〕
云之凡 好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩
下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨 柳，你看，那水里的灯，好像…… 江滨柳 好像梦中的景象。 云之凡 好像一切都停止了。 江滨柳 一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千， 你和我，一切都停止了。 云之凡 天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后， 会不会写信给我？ 江滨柳 我已经写好了一叠信给你。 云之凡 真的？ 江滨柳 而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐 船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来， 你每一天都会收到我的一封信。 云之凡 我才不相信，你这人会想这么多！ 江滨柳 （从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。 云之凡 我就知道。 江滨柳 （将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。 云之凡 （走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大 念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们 曾经在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么 大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓 得会怎么样，呵。 江滨柳 不会，我们在上海一定会认识！ 云之凡 这么肯定？ 江滨柳 当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空 虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识； 就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在 海外也会认识。我们一定会认识。 云之凡 可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？ 江滨柳 （握云之凡的手）老了，也很美呀！ 云之凡 （两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指 布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上） 江滨柳 你这是…… 云之凡 我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。 江滨柳 你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了， 你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次 大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年， 每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。 江滨柳 回家真好哇！ 云之凡 你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这 个样子。 江滨柳 东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。 云之凡 总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随 后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些 事情不能再想了。 江滨柳 有些事情不是你说忘就忘得掉的。 云之凡 可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？ 江滨柳 （激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。 云之凡 可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！ 江滨柳 好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？ 云之凡 哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事：战争， 逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了， 一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要 锁门了。 江滨柳 之凡，（挽住之凡）再看一眼。 云之凡 （依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？ 江滨柳 等你回来。 云之凡 还有呢？ 江滨柳 等你回来。 云之凡 然后呢？ 〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
导 演 不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
江滨柳 导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？ 导 演 江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解， 这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜 蜜，也是最心酸的一握。 江滨柳 导演，你可不可以把话说得具体一点？ 导 演 （走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处， 应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。 云之凡 导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前 的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照 你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边…… 导 演 黄浦江？我看你们看的是淡水河！ 副导演 老师，我觉得刚刚…… 导 演 （走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场 戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？ 江滨柳 好，那现在怎么办？ 导 演 重排！ 云之凡 从哪儿开始？ 导 演 从过年开始。 〔导演、副导演下〕
云之凡 滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种
味道才叫过年。 〔桃花源组人上，在后景〕
江滨柳 回家真好。
云之凡 你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都 这个样子。 江滨柳 东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。 云之凡 总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随 后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些 事情不能再想了。 江滨柳 有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近） 云之凡 可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？ 导 演 后边在干什么呢！ 江滨柳 （激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。 云之凡 可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！ 江滨柳 好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？ 云之凡 哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁 老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃 难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子） 〔导演上，副导演随后〕
导 演 你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡 哎！搞甚么呀！ 袁老板 你在跟我说话？ 导 演 是呀！ 袁老板 我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。 导 演 你排什么戏呀？场地是我们租的。 袁老板 不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃 花源》我相信你们都看到了。 护 士 桃花源就是你们哪！ 导 演 我不管是不是你们啊，场地是我们租的。 袁老板 我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了， 马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬 一搬。 江滨柳 你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？ 老 陶 我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。 导 演 嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？ 老 陶 你看我这样子像是来玩笑的吗？ 春 花 （在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！ 江滨柳 你们今天真有订场地吗？ 袁老板 对，当然有哇！ 江滨柳 奇怪呀！场地是我们订的！ 副导演 是呀，是我亲自去订的！ 老 陶 对不起，请问你们是在排什么戏？ 云之凡 暗恋！ 老 陶 暗恋，暗恋是在讲什么东西？ 袁老板 哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！ 江滨柳 是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。 老 陶 哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？ 袁老板 当然是我们比较紧张了对不对！ 江滨柳 （对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？ 导 演 你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了 嘛！ 袁老板 对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！ 导 演 （边下场）当然要问，你等着看就好了！ 〔暗恋组下〕
老 陶 我跟你说过多少次了我不能被干扰。
袁老板 好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。 老 陶 不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬 那个什么那个那个那个…… 袁老板 秋千呀。 老 陶 啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个…… 袁老板 方舟啊！ 老 陶 啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。 袁老板 好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作 快一点了！ 〔灯光暗下〕
第二幕
〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，
四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不 开。〕 老 陶 这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买
个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将 菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根 本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个 鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！ （咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里 康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上， 扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指 着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干 什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！ 〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕 春 花 （唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）
老 陶 （和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状） 老 陶 （起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天 买哪儿去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，“砰”打开盖子，倒了一杯， 盖上盖子，喝酒。老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去 了，问你半天你怎么不回话儿啊你？ 春 花 说话那么大声干什么，你不会温柔一点？ 老 陶 （扭捏作态）春花儿…… 春 花 （温柔地）哎…… 老 陶 买个药买一天买哪儿去了？ 春 花 药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！ 老 陶 （狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！ 春 花 你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在 都被你踩成粉了。 老 陶 （坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？ 春 花 都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。 老 陶 没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕 噜咕噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。 春 花 我？这不是你要的药吗？ 老 陶 是你有问题还是我有问题？ 春 花 生不了孩子当然是你有问题了！ 老 陶 （指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比 划）我这么个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有…… 问题？ 春 花 你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又 不吃。是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！ 老 陶 （起身将药踢到一边）这根本就不是个药！ 春 花 哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我…… 老 陶 （突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦…… 春 花 （心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意…… 老 陶 （拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎 么会知道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！ 春 花 我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开） 老 陶 哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿） 老 陶 （突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下） 春 花 （让开后，也从左首椅子上桌子）让开！ 老 陶 让开！ 春 花 让开！ 〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕 袁老板 （唱）左分右分我分不开。
春 花 （和）左分右分我分不开。 老 陶 嗯！袁老板！ 袁老板 （楞住）老陶，你在家啊！ 老 陶 啊！ 袁老板 （自言自语）那我今儿可费事儿了。 老 陶 什么？ 袁老板 哦，我是说你可好啊？ 老 陶 托福，婚姻生活美满！ 袁老板 那就好哇！ 春 花 （在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。 袁老板 哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。 春 花 （在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。 袁老板 （走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你－－（看 老陶）们。 春 花 哎哟！好新的一床棉被呀！ 老 陶 （在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。 袁老板 你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。 春 花 就是。 老 陶 哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？ 袁老板 嗨，我是关心你－－们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是 我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。 老 陶 （上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花 里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中 间） 袁老板 （三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。 袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不 说了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手工…… （袁老板摸春花手，忘形） 老 陶 嗯？ 袁老板 啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向 棉被）手工好呀，让人多舒服呀！ 老 陶 什么呀？ 袁老板 （看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手 指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙 有凤还有凤爪啊。（袁老板情不自禁地亲吻春花的手） 老 陶 干什么呢？ 袁老板 （打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被 子嘛！ 老 陶 被子睡觉用的，不重要。 袁老板 不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我 了，（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛， 绣的是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了…… 老 陶 （老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜 欢。 袁老板 （摸着春花）我喜欢哪！（两人分开） 春 花 （把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！ 老 陶 别人的东西不能随便收。 春 花 你就进去吧，进去吧。（老陶下。） 袁老板 （捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中） 春 花 袁…… 袁老板 （两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？ 春 花 花儿在那儿呢。 两 人 哦！ 春 花 （突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。 袁老板 不，我已经不能再等了。 春 花 可是我们只能等啊。 袁老板 我恨不得马上带你走，离开这个破地方。 春 花 我们能去哪儿呢？ 袁老板 去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的 园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙， 在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划） 春 花 为什么只有这么大？ 袁老板 因为远嘛！ 春 花 啊。 袁老板 我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。 春 花 啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？ 袁老板 （搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。 春 花 啊！水果！ 袁老板 水果！ 春 花 真有这样的地方吗？ 袁老板 当然！只要你我都相信。 两 人 啊！（拥抱。老陶上，两人分开） 老 陶 袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事 儿，你就坐下来直说吧！ 袁老板 好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首） 老 陶 可要是房租的事儿…… 袁老板 别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思 了。（拿起酒瓶，“砰”打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。 老 陶 （馋）打鱼什么事儿呀？ 袁老板 （为春花和自己倒酒，“砰”盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打 的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就 要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。 老 陶 （举空杯）我这儿，我这儿…… 袁老板 （与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，“砰”，为袁老板和自己倒 上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶） 老 陶 谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是 呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯 分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速“砰”盖上） 我是想打大鱼可是打不到哇！ 袁老板 （与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的 东西，只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？ 老 陶 袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？ 袁老板 我这话太哪个什么了？ 老 陶 上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不 就那个什么了嘛！ 春 花 看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半 天你到底说哪个什么了？ 老 陶 我说的还不够那个什么的吗？ 春 花 怎么可能够那个什么了？ 袁老板 你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说 出来。 老 陶 这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！ 春 花 你要是不说出来不就更那个什么了吗？ 老 陶 哪个什么什么…… 袁老板 好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯） 老 陶 （站起来）你来说？ 袁老板 我说你呀，你那个那个那个…… 老 陶 我哪个哪个哪个哪个…… 袁老板 （指春花）对她！ 老 陶 哦，对她！ 袁老板 对她也太那个那个那个什么了。 老 陶 好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什 么，那是我们之间的那个那个那个－－什么。可是你呢？你那个那个那 个…… 袁老板 我哪个哪个哪个…… 老 陶 你那个那个那个又算是什么呢？ 袁老板 好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个…… 老 陶 我哪个哪个哪个…… 袁老板 你那个那个那个当初！ 老 陶 当初？哪个当初？ 袁老板 最当初！ 老 陶 最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这 样好了，我去死，可以吧？ 袁老板 （呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。 老 陶 我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？ 袁老板 嗝。 老 陶（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！…… 春 花 （在后台）我死！我死！我死！我死！…… 袁老板 （在二人影响下）好！我死！我死！我死！…… 老 陶 啊－－啊－－（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶 经过挣扎，方才逃脱） 〔暗恋组的人上〕
老 陶 （正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！
导 演 我有场租租约！ 老 陶 袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。 袁老板 场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？ 护 士 管理员不在！ 袁老板 那就对了嘛！顺子！顺子！ 导 演 我们把这里清理掉！（大家清理东西） 袁老板 哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！ 〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西。〕
女 人 刘子骥－－刘子骥－－
导 演 你干什么的？ 女 人 我要找刘子骥！ 导 演 谁？ 女 人 刘子骥。（顺子正好来拿东西） 导 演 （对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。 女 人 （对顺子）刘子骥！ 顺 子 找谁？ 女 人 刘子骥！ 顺 子 （拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？ 〔顺子下。女人跟下。〕
导 演 快，台北病房，病房！
第三幕
〔台北病房。病床，轮椅，凳子，床头柜，录音机，吊瓶。江滨柳躺在病床
上，护士上。〕 护 士 早安！睡得好不好？你有报纸了？今天天气很好，你起来坐一坐。（扶
江滨柳坐上轮椅）今天天气真的好好啊！（拿报纸）江先生，这个《寻人启 事》真的是你登的？真的！我第一次认识会登寻人启事的人呐！（读寻人启 事）云之凡，自上海一别至今已四十余年，近来身体……你好无聊哇！你登 这些干吗？（读报）今知你早已来台……她是你什么人啊？你跟我说好不 好？ 江滨柳 你是哪年生人？ 护 士 民国六十二年。 江滨柳 （摆手）跟你讲你没法儿懂。 护 士 哎呀，你怎么这样讲话？你跟我讲我会懂的啦！说嘛！ 江滨柳 民国三十七年，我和她在上海认识的。那个夏天是我最快乐的一个夏 天。后来她要回昆明老家过年，我和她在上海公园分手。结果，就一辈子没 碰到面了。 护 士 那，那你这四十多年，都一直在想她？ 江滨柳 有些事情不是你说忘就能忘得掉的。 护 士 谁说的！像我，我的那个男朋友小陈，你见过的嘛！ 江滨柳 他怎么了？ 护 士 我们两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样子啊。 可怎么想都想不起来哎！那你好奇怪哎，既然这个样子为什么现在才要找她 呢？ 江滨柳 我一直以为她还在大陆上，我生病之后，大陆开放了，我又回不去了， 就托一个老乡，回她老家去打听一下。 护 士 然后呢？ 江滨柳 原来民国三十八年他就已经出来了！我都不知道，她可能一直都在这 儿！ 护 士 那江太太知不知道这件事儿呀！（江滨柳不说话）那，那你在报纸上登 这么大一个寻人启事，要花多少钱啊？ 江滨柳 你说，他看到报纸会不会来？ 护 士 都这么多年了，我觉得大概蛮……不过，如果是我的话，我看到报纸一 定会来的，因为这样才够意思嘛，对不对？ 〔江太太进来，持花〕
护 士 （将报纸藏在身后）早啊，江太太！
江太太 早！ 护 士 哦，今天又有新的花！（将报纸塞进抽屉） 江太太 睡得好不好？（扶江滨柳上床）我推你，躺一会儿。 江滨柳 又躺…… 江太太 林小姐，今天江先生的血压怎么样？ 护 士 还没有量。 江太太 那主治大夫什么时候来？ 护 士 很快了。 江太太 今天中午吃什么？给你煮炸酱面好不好？（江滨柳睡着）林小姐，江先 生最近心里面是不是有很多心事啊？ 护 士 好像是吧，可是病人都是这个样子的。 江太太 林小姐，你有没有看到今天的《中国时报》？ 护 士 还没有。 江太太 没有了，没什么。（弯腰去开抽屉） 护 士 哎，江太太！（江太太停滞）其实，江先生的人真的很好。 江太太 （起身）是了，是了。（看到录音带）怎么我没见过这盘带子？ 护 士 那个是江先生叫我帮他买的。（江太太放带，音乐起。江滨柳直起身， 下床。云之凡从门帘后出来。江滨柳拿信，围巾，跟随她在舞台的右半部） 护 士 江太太，你们结婚多久了？ 江太太 好久了！（去门帘处看）怎么会是这个样子？我刚才觉得，一个女人一 晃眼就过去了，我还没来得及看清楚。 云之凡 真安静啊！我从来没用见过这么安静的上海。感觉上，整个上海就只剩 下我们两个人。 护 士 那时候，江先生是长什么样子啊？ 江太太 他一直都是这个样子。 云之凡 刚才那场雨下得真舒服。 江太太 就是有一点孤僻。 云之凡 空气里似乎有一种说不出来的味道。 江太太 有空呢就自己泡一杯茶，我泡的他还不要。我也不知道他心里想的是什 么，也不敢上去问。到后来，连小儿子都不敢去吵他。 云之凡 滨柳，你看，那水里的灯，好像…… 江太太 可能是两人背景很不一样。 江滨柳 好像梦中的景象。 江滨柳 像刚结婚， 云之凡 好像一切都停止了。 江滨柳 一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千， 你和我，一切都停止了。（看见江太太，朝她走去） 云之凡 天气真的变凉了。你怎么了？我在跟你说话。你有心事？ 江滨柳 我已经些了一叠信给你。 云之凡 你怎么了？怎么这么多？ 江滨柳 我写了很多年，很多年。 云之凡 你这个是到底是怎么回事？你哪来这么多时间些这些东西呀？ 江滨柳 可是这里面，有我们很多的理想，很多的想法。 云之凡 想法？你要有想法就拿出勇气来做，你别老是想。滨柳，你要知道，新 中国就是被你这种人给拖垮的。你难道还不清楚吗？这我不能接受，我不能 接受。（将信散落） 〔导演副导演上。〕
导 演 江滨柳，你要是这个样子，你就不是江滨柳了。
江滨柳 导演，你的意思是说，江滨柳…… 副导演 导演的意思是说…… 导 演 云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下，她也是一朵在 夜空中开放，最诚恳的白色山茶花。 云之凡 导演，你老是说白色的山茶花，这很难演呐！ 导 演 你们是演不出来的，你们是演不出来的！ 云之凡 导演，在工作的时候，你要搞清楚，是我在演云之凡。我是我，她是她， 我永远也不可能成为真正的云之凡，真正的云之凡也不可能出现在这舞台上 啊。 〔春花和袁老板及老陶上。〕
云之凡 你看，我们每次排到这里都卡住了。那你要我们怎么办呢？
袁老板 对不起，我们的布景找到了，我们要排戏。 护 士 可是我们正在排戏呀！ 江滨柳 我们正在排戏，看到没有？我们正在排戏呀。 袁老板 你们自己看看，他这个样子还排得下去吗？（对大家）抓紧时间，把布 景吊起来，吊起来！ 老 陶 挂起来，挂起来！ 袁老板 先挂再吊！ 云之凡 导演，请你喝杯咖啡，休息休息。 〔云之凡搀扶导演下。〕
袁老板 谢谢你了，大高个；谢谢你了，护士小姐。谢谢你了……
老 陶 江太太！ 袁老板 啊呵啊。来来来，赶快布景了！ 〔女人上。推起轮椅。〕
袁老板 看见没有，秋千都上台了。嘿……
女 人 我找刘子骥。我告诉你，我很急。 袁老板 我，我告诉你，我也很急。 女 人 你不可以这样子跟我说话，我是经理。 袁老板 哦，那，那你去找管理员吧！ 女 人 刘子骥！ 袁老板 谁？ 女 人 刘子骥！我问你，他是不是打算跟我避不见面。 袁老板 他，他，他是这样跟你讲的？ 女 人 （推车）他怎么可以这个样子？他怎么可以这个样子？他忘记了吗？那 年在南阳街，谁陪他吃了一年的酸拉面。他忘记了吗？ 袁老板 这女的是干什么的？ 女 人 他怎么可以这个样子？ 老 陶 隔壁剧团的。 袁老板 怎么隔壁剧团什么人都有？（女人扑向袁老板。江滨柳来推轮椅）哎， 大高个，大高个，你等一下，等一下，这个找你。你找他吧。 女 人 你们为什么要帮他？你们为什么要帮他？那我怎么办？那我怎么办？ 江滨柳 你说谁？ 女 人 （抱住江滨柳）刘子骥！（顺子看见） 顺 子 噢，你就是刘子骥呀！久仰久仰，啊！ 〔女人拉江滨柳下。袁老板和老陶站在布景前。〕
袁老板 从远处看，就好像绣的一样。
老 陶 近处看就不像个样子了。 袁老板 天下事都是这个样子的。 袁老板、老陶 来来来，高一点，高一点……（布景出现一个空白） 袁老板 赶快叫那个，那个…… 老 陶 小林！ 袁老板 小林，对！小林！（小林正好来）小林啊，这是怎么搞的，啊？ 小 林 这不是你要的吗？ 袁老板 我什么时候说过这句话？ 小 林 前几天听顺子说你喜欢这种留白。 袁老板 留白？ 小 林 他说这种留白很有意境。 袁老板 意境？（顺子推一桃树上）意境？嗨哟，那边怎么会有一棵树呢？ 老 陶 那棵树是我们的吗？ 小 林 这不是你们要的吗？ 袁老板 这又是我要的？ 小 林 顺子说，您会喜欢这种关系。 袁老板 我喜欢什么关系呀？ 小 林 就是这棵桃树逃出来的关系嘛！ 老 陶 好，小林，你现在赶快去补一下，补一补，补一补。（拉小林下）我不 能再被干扰了！ 袁老板 那棵桃树为什么要逃出来！为什么？顺子，顺子…… 〔均下。黑灯。〕
第四幕 〔灯光亮起。溪流布景。一只船头从左边上。老陶手摇船桨，跟船头上。〕
老 陶 嗨－－嗨哟－－晋太元中，武陵人捕鱼为业。嗳！我是夫妻失和，家庭
破碎，愤世嫉俗，情绪失调。我还是到上游去吧！嗨－－嗨哟－－ 〔老陶摇船桨而下。
老陶复从左侧上。浪花，漩涡布景。〕 老 陶 嗨－－嗨哟－－缘溪行，忘路之远近。忘了忘了好。什么什么春花把她
给忘了吧！什么什么袁老板把他给忘了吧！哎，前面不是该有个急流吗？嗨， 不管了。复前行。（摇晃了几下）哎呀－－急流来了！（转身，冷静地）还 有个漩涡。嗨－－嗨哟－－ 〔老陶下。
复从左侧上。桃花林布景。〕 老 陶 嗨－－嗨哟－－忽逢桃花林，哗！好大的桃花林哪！夹岸数百步，中无
杂树。这怎么可能呢？（弯腰抓一把，嗅）哇噻，芳草鲜美；（展望）哟呵， 落英缤纷。复前行！嗨－－嗨哟－－ 〔老陶下。
复从左侧上。山洞布景。〕 老 陶 林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。什么“仿佛”，根本就
有光嘛！便舍船，没有“便”，舍船！（老陶跳，弃桨，看洞口。做爬行状。 灯光稍暗）初极狭，才通人。还好，复行数十步，（灯光亮）豁然开朗。 〔良田、美池、桑竹布景〕
老 陶 也没有什么了不起嘛！土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其
中往来种作，男女衣着，哎，悉如外人。（面对右边原地滑步，布景随他动 而动，随他静而静。他突然停下）不知春花一个人在家里怎么样了。（沉思， 突然停下）怎么可能一个人呢？（对观众滑步，布景上升）算了，不提春花 了，看看桃花吧！空气中好像有一种说不出来的味道。（面对左边滑步）我 好像是来过这里？（顿足）不可能！（转身）武陵没有这种地方。 〔随着他面向右滑步，从右侧上一石凳布景，春花背对观众，在吹笛子。〕 老 陶 （也背对观众，停下）这位姑娘，你的笛子吹得好好、好纯、好美……
（春花忽转身，老陶也忽转身对观众）好恐怖哇！（老陶与春花在舞台上相 对）春花，你怎么也来了？ 春 花 （起身走向老陶）这位大哥，您认错人了，我不叫春花。 老 陶 （指春花）春花，你叫我大哥，你跟我装什么糊涂啊你？ 春 花 （跟上）这位大哥，我们从来没有见过面；我看您大概是累了。 老 陶 （环顾）这是什么地方？ 春 花 桃花源哪。 老 陶 （晃着大拇指）桃花源－－桃－－花源－－桃花－－源！没听说过。 春 花 这位大哥，您是来做什么的？ 老 陶 我是来打鱼的，来打大鱼的！ 春 花 您刚才不是说来找一个叫春花的人吗？ 老 陶 （作制止的手势）不要再提春花了。 春 花 我可以帮您找她呀！ 老 陶 你帮我找她？ 春 花 她是您什么人哪？ 老 陶 她是我老婆。 春 花 您老婆怎么了？ 老 陶 算了，不要再提我老婆了！ 春 花 您老婆到底是怎么一回事儿呀？ 老 陶 我告诉你，不要再提我老婆了！ 春 花 为什么不能提你老婆？ 老 陶 （随口）因为我老婆她偷人。嗳－－（打自己的嘴巴） 春 花 这位大哥，什么叫偷人哪？ 老 陶 （拍打自己的嘴巴，脑袋）嗳－－（颓丧） 春 花 这位大哥，您打哪儿来呀？ 老 陶 武陵。 春 花 武陵－－武陵－－ 老 陶 武陵都没有听说过吗你？ 春 花 我打小就生长在这里，没有离开过嘛。 老 陶 你没离开过，总听别人说过吧！ 春 花 别人也没有离开过啊。 老 陶 那你们里边的人统统都没有出去过？ 春 花 去哪儿啊？ 老 陶 武陵啊！ 春 花 去武陵干什么？ 老 陶 去武陵干什么，干什么……（焦躁，颓丧） 春 花 武陵到底是个什么地方？ 老 陶 武陵就是武陵嘛！啊，武陵就是（比划，比划不出来，颓丧） 春 花 那儿的人都像您一样的吗？ 老 陶 （张开双臂）开玩笑，他们怎么能和我相比呢？ 春 花 这位大哥，您老婆是－－ 老 陶 呜－－（制止） 春 花 我只想知道您老婆在武陵是 老 陶 呜－－（制止） 春 花 那我就不多提了。我只想知道您老婆在武陵是偷什么样的人。 老 陶 啊－－（双手掐脖子）我死！我死！…… 春 花 （拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶很快恢复平静） 〔袁老板从左侧上。〕
老 陶 （看见袁老板）啊－－袁老板，你怎么也来了！
袁老板 我不叫袁老板哪。 老 陶 袁老板，你跟我装什么糊涂你？ 春 花 对不起，您认错人了，他真的不叫袁老板。 袁老板 他怎么了？ 春 花 他大概累了。 袁老板 哦，累了，人都会累的。 老 陶 （险些跌倒，摇头，镇静一下。指袁老板）袁老板！（指春花）春花！ 一个人长得像也便罢了，怎么可能两个人都长得那么像呢？你们说，你们是 不是一块商量好了来这儿约会的？ 两 人 是，我们是商量过了。 老 陶 你们是怎么来的？ 袁老板 我们是走路啊。（作走路状） 老 陶 走路比我划船还快？ 春 花 对不起，我是早来了一会儿。 袁老板 对不起，我是晚到了一点，因为我们两个的家里有点事情。 老 陶 你们两个都已经成家了？ 两 人 是呀！ 老 陶 啊－－我死！我死！…… 两 人 （拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶很快平静，但颓丧坐在一边） 袁老板 （看春花）他怎么会搞成这个样子啊？ 春 花 他大概难过，因为他老婆。 袁老板 （对老陶）你老婆怎么了？ 老 陶 （指袁老板）我警告你不要再提我老婆了！ 袁老板 （点头答应。对春花）他老婆怎么了？ 春 花 他说他老婆偷人。 老 陶 啊－－我死！我死！我死！我死好了！ 两 人 （拂袖）放轻松－－放轻松－－（老陶平静） 老 陶 你们在里边住了多久了？ 袁老板 一直都住在这儿。 老 陶 为什么会到这里来？ 袁老板 因为我们的祖先带我们来的。 老 陶 祖先？ 袁老板 是。（从一布景后走出）我们的祖先，有一个伟大的抱负，是他们带领 我们来到这块美丽的园地，让我们这些延绵不绝的子孙在这里手牵着手，肩 并着肩，…… 老 陶 你们的祖先为什么会进到这里来？ 袁老板 哦，他们哪，他们已经不重要了。因为他们的理想在这里开花，他们的 抱负在这里结果。所以，我们的左手拿着葡萄，右手捧着美酒，嘴里含着凤 梨。……（春花模仿袁老板） 老 陶 那不成了猪公了吗？ 袁老板 （似乎清醒过来）哦，哦，我们就不谈这些无谓的问题了。您既然来到 这里，我们很欢迎。不如，到我们家里，烧几个小菜招待你。（对春花）家 里还有点小鱼干吧？（竖小拇指） 老 陶 （暴躁）啊－－太残忍，太残忍了！（又看见）啊－－ 袁老板 来呀！要是你真有什么问题，就在这儿轻松一下吧！ 春 花 来呀！ 老 陶 袁老板，春花，我住在你们两个家里我怎么轻松得了？ 两 人 （架起老陶）走吧！ 老 陶 袁老板！ 两 人 忘掉袁老板！ 老 陶 春花！ 两 人 忘掉春花！ 老 陶 这是什么地方？ 两 人 桃花源！ 老 陶 桃花源－－ 〔音乐起。三人愉快起舞。捉迷藏。
一人拿大幅纸，上写“时间愉快地过去了”，交叉步走过。 三人在舞台上转来转去。 暗恋组的人上来。三人突然发现。 音乐熄灭。〕 导 演 今天非要把问题解决了。
袁老板 怎么解决？我没有看过这种事情。 老 陶 把人吓一大跳。 云之凡 慢慢说，我们排了一整天，一直在受到干扰。 袁老板 受干扰不是我们的问题嘛！ 江滨柳 要想个办法解决嘛，是不是？ 袁老板 怎么商量，怎么解决，你们现在根本不了解我的处境。我跟你说我现在 是内忧外患你懂不懂我的意思啊？啊，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴 气的！ 导 演 好，老弟！你不说我还不好意思说。我看你的喜剧，我好痛心哪！我最 崇拜陶渊明了！ 袁老板 好好好，没有关系，没有关系。你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想 笑！ 导 演 什么话？ 袁老板 什么话！你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬起来，嘴里哼着歌 去荡秋千啊！这叫什么玩意儿？还有山茶花，山茶花怎么演？你演给我看， 你演，你演！ 导 演 他看过戏没有啊？ 女 人 （舞台上空跑过）没有－－（大家往空中看） 云之凡 到底怎么样？总得想个办法解决嘛！ 袁老板 解决？怎么解决？我现在时间根本不够。我来不及了你懂不懂啊？ 云之凡 我们也来不及了呀！ 女 人 那大家都来不及了！（众人看空中，唯有袁老板对观众） 袁老板 那怎么办啊？ 女 人 那怎么办啊？怎么办啊？ 袁老板 好好，没有关系，你不要急嘛，好不好。我们这样办好不好？我们把舞 台分成两半，我们在那半排戏，这半你们看该怎么办怎么办。 导 演 什么？一半一半，没听说过。 云之凡 就这样吧！（拉导演下） 导 演 这怎么可以呀？ 〔导演、云之凡下。
顺子拿一卷尺，递给袁老板。〕 袁老板 谢谢。
〔分场地。暗恋病床等上。
黑灯。〕 第五幕
〔灯光亮起。
音乐。〕 护 士 你醒了？怎么又在听这首歌呀？我跟你讲过多少遍，不要再听这首歌，
每次听了心情就不好。关掉好了。（关音乐） 江滨柳 这好听啊。 护 士 这有什么好听？我听了这么多遍还不知道它唱什么。你看你，每一次听 完这首歌就这样。 江滨柳 没有办法啊。 护 士 你不能老想那件事啊！你算算看，从你登报到今天，都已经（数数）五 天了！你还在等他，我看不必了耶。云小姐第一天没有来，我就知道铁定她 是不会来了！（踹石头布景，老陶躲开）再说，云小姐还在不在世界上都不 晓得，你干吗这样子嘛！对不起了，我不是那个意思。我是说，云小姐如果 真的来的话，事情可能会更麻烦。因为你可能会更难过。那还不如像现在这 样子啊，安安静静地过日子，多好！ 〔江太太和春花上。两人一起往石头上放东西。〕
老 陶 来吧。
江太太 我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我 每天都在医院里交来交去，交来交去。（老陶来回走） 老 陶 这个地方真好！（怕越界。江滨柳下床，上轮椅） 江太太 你要下来你就说嘛！ 江滨柳 你先回去吧。 老 陶 芳草鲜美…… 江太太 我回去感什么呢？（推轮椅，撞到春花坐的岩石布景，江滨柳跳下来） 春 花 干什么呀？ 江滨柳 （对江太太）干什么你？ 老 陶 落英缤纷！嗳！ 江滨柳 嗳！ 春 花 干吗叹气呢？这儿不是很好吗？ 老 陶 这儿虽然好，可是我心里面仍然有许多跨越不过的障碍。 护 士 从哪里开始啊？ 导 演 从关录音机开始。 春 花 怎么了，来这里这么久，没看见你高兴过啊。 护 士 每次听完这首歌都这样。 江滨柳 没有办法啊。 老 陶 我想家。 护 士 你不能老想这件事呀。 春 花 来这里这么久了，回去干吗呢？ 护 士 你算算看，从你登报到今天，都已经…… 老 陶 多久了？ 护 士 五天了！ 春 花 好久了！ 护 士 你还在等她，我看不必了耶！ 老 陶 我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。 春 花 她不一定想来呀。 护 士 自从云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了。 老 陶 不，她会来。 春 花 她可能把你给忘了。 护 士 再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛。 老 陶 你怎么可以这样说话呢？ 春花、护士 对不起，我不是那个意思。 〔袁老板上。〕
袁老板 哪个意思啊？
老 陶 大哥！ 袁老板 你们在聊些什么呀？ 春 花 我在跟他说，他的那个既然已经把他给那个了的话，那么整件事也就那 个什么了。他也不会那个什么了。 袁老板 噢，不要回去。你回去只会干扰他们的生活。 护 士 我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。 老 陶 这话怎么说？ 护 士 因为你可能会更难过。 老 陶 不会。 袁老板 （推老陶过界）你说到哪里去了？ 护 士 那还不如像现在这样子，暗暗静静地过日子，多好！ 〔江太太上。〕
江太太 我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我
每天都在医院里交来交去，交来交去。 老 陶 我回去看一下就好了。 袁老板 你回去想得到什么呢？（江滨柳想抓住轮椅，但没抓到）我看你…你… 你…你抓不到了。 江太太 （和护士去帮他）你要下来你就说嘛！ 老 陶 我还能说什么好呢？ 袁老板 没有事最好不要回去。 江滨柳 （轮椅上）这儿没你的事儿了，你回去吧！ 江太太 我回去看一看就死心了。 江滨柳 这儿没你事儿，你先回去了。 袁老板 不要回去，回去只会惹事。 江太太 我留下来陪陪你嘛！ 江滨柳 （对袁老板）你快回去吧！ 袁老板 （对江滨柳）我不许你回去。 江滨柳 你快点回去吧！ 袁老板 我警告你不要回去。 江滨柳 我命令你快点回去！ 袁老板 打死我我也不会走。 江滨柳 你混帐啊，你们都给我走啊你们！ 袁老板 我看他妈的谁敢动！ 〔导演上，副导演上。
女人上，朝众人洒花。〕 导 演 停－－
袁老板 不要再停了！（痛苦） 导 演 袁老板！ 袁老板 我不叫袁老板！ 导 演 大导演！你到底还有几场戏要排？ 袁老板 我现在是这样的，他要从桃花源回到武陵家里，我就剩这么一场戏了。 老 陶 对。 导 演 就一场戏。我们让，你们先排。 护士等 为什么是我们让啊？ 〔导演下。众人迅速布景。
灯光暗下。〕 第六幕
〔春花家。灯光亮起。风扇吹起花瓣，凄凉，艰苦，凋敝。尿布片儿。〕 春 花 天天屎尿布，这是什么日子！一天到晚不着家，这是什么男人！这是
什么家，这根本就不是家！什么什么美丽的田园，什么什么绵延不绝的子孙， 这是什么东西？我看这根本就不是尿布！（接住一块尿布，摔在地上，踩） 压死你，我压死你…… 〔袁老板着破衣烂衫上，手拿酒瓶。〕
袁老板 干什么！不要吵了－－不要吹了－－（风扇停止）吹，吹，没事儿吹，
整天吹。吹个什么东西－－（坐下） 春 花 （到袁老板身后）昨晚去哪儿了？ 袁老板 手气不好你不要问。 春 花 又去鬼混！ 袁老板 （打不开酒瓶）你不要管，我有我的办法！ 春 花 办法？你也不去找个事儿做呀？ 袁老板 （起身，放下酒瓶）我？我这个人，我这个长相，我这个样子，我去找 个事儿做？我告诉你多少次了，我有一个伟大的－－ 春 花 （打袁老板，打断）现在还来这一套！ 袁老板 （苦闷）你为什么总是在我最那个的时候就偏偏来一下这个嘛你？ 春 花 你自个也不想想，当初如果不是你那个的话，现在怎么会这个呢？ 袁老板 我哪个什么了？我看还是你什么了，你心里还在想你以前那个！ 春 花 哦－－那个呀！他不是已经那个了吗？ 袁老板 他昂了没错，可是他已经那个了你还要对他那个那个那个什么呢？ 春 花 我那个什么了？ 袁老板 你每天在我面前烧的那个什么烂东西呀，烧那么多他用得完吗？ 春 花 好！（走到后台，抓纸钱，扔）既然那个什么了，那我就把它那个掉好 了。可以了吧？－－ 袁老板 没有用，没有用！你没用办法抹掉他在这个屋子里的阴影！ 〔老陶持橹上〕
袁老板 我知道，他还在你的心里，那个来，那个去。（老陶在后景走动）我常
常感到他的幽魂，就好像是站在这个屋子里一样，（老陶进屋）在那里晃过 来，晃过去，（老陶走动）晃过来……（转眼见老陶） 老 陶 春花。（两人惊惶失色，过前台，躲在一角）我回来了。 春 花 你回来干什么呢？ 老 陶 春花，我回来的目的是想把你一块带走。 袁老板 完了，完了！ 老 陶 怎么了，袁老板？您也想一块去吗？ 袁老板 我就知道他放不过我！（颤抖，跑开） 老 陶 对不起，对不起！我想你们两位是误会了吧，以为我……没有，没有。 我想，我应该向你们两位解释一下。好，我就把这话从头说起吧！那年，我 不是到上游去了嘛，然后，缘溪行，就忘路之远近了。 袁老板 （对春花）他已经上了黄泉路了。 老 陶 快到水源的时候，我还遇上了一个漩涡。 袁老板 （对春花）他就是在那儿完蛋的！ 老 陶 这时我发现一个山口，隐隐约约地有光。 袁老板 （对春花）阴曹地府的幽光！ 老 陶 这个时候我们就要把船舍弃了。 袁老板 要舍，要舍，什么都带不走了！ 老 陶 然后我钻到一个黑黑小小的洞里去， 袁老板 黑，黑！ 老 陶 挤呀挤呀，出来之后，就豁然开朗。 袁老板 他解脱了！ 老 陶 原来这里土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作， 男女衣着，悉如外人。 袁老板 （对春花）鬼看见鬼，就跟人看见人一样！ 老 陶 我和那里的人们，每日歌舞升平，怡然自乐。 袁老板 （对春花）群魔乱舞！ 老 陶 好美呀！ 两 人 好恐怖啊－－（跪下） 老 陶 春花－－袁老板－－（吓得两人连连后退。老陶欲摸两人，两人皆念咒 语） 袁老板 没用啦！（老陶手按两人，两人倒地） 老 陶 你们怎么了？ 袁老板 （抬头）我们死了。（趴下） 〔音乐起，凄凉〕
袁老板 （与春花突然打、咬老陶）老陶，你没那个？
春 花 你没那个？（老陶摇头）那这么多年你都消失到哪儿去了？ 老 陶 桃花源。 两 人 花源－－桃－－花 －－源！没听说过。 袁老板 （拽起欲倒的老陶）那是个什么地方？ 老 陶 桃花源是一个……（比划，终于解脱似的）呵，桃花源是一个芳草鲜美， 落英缤纷的好地方。多少男女老幼，多少年来，都在里头没有出来过。 袁老板 他们被关在里面？ 老 陶 何必让他们出来了？ 袁老板 对，他们不该出来。 老 陶 他们是因为避乱才进去的。我问他们外面的事儿你们知道吗？他们都不 知道。我问他们说，现在外面是什么年头？他们也不知道。呵，这些人真是， 今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。 袁老板 （对春花）他彻底完了！（对老陶）那么，你跟里面的人一样，嗯？ 老 陶 对，对，对。啊不！他们的境界要比我高多了。 袁老板 我的天哪！他在里边还算是轻微的。 春 花 你怎么变成这个样子了？ 老 陶 我是经过一番挣扎，和自我检讨之后我就变成这个样子了。 袁老板 我尻，还开会呢！ 老 陶 （走向两人，两人随进退）这些年来，我发现很多事情，都不像我们所 想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就可以立刻 获得一个新的方向。（两人绕到老陶身后）有的时候，连自己都不知道自己 站在什么地方。（后退）这时候，如果用这种方法的话，我觉得比较可以面 对自己。 （两人从布景后绕回） 老 陶 袁老板，你觉得怎样？ 袁老板 我觉得很累。 老 陶 哦，累呀，来，喝点水吧。（走到桌后面，坐下）回家的感觉真特殊啊。 （两人坐下，春花在老陶右首） 袁老板 是不一样，啊。 老 陶 袁老板，您是常来我们家－－玩儿？ 袁老板 玩儿遍了。（春花用杂物砸向袁老板）我是路过。（砸）我是在人生的 旅途上暂时路过。 春 花 （起身）路过？那你当老娘这儿是客栈呀？ 袁老板 （起身）为什么我每次讲话都顶我嘴，难道你当外人的面就不能给我一 点面子？ 春 花 什么外人哪？ 袁老板 他！（指向老陶，老陶尴尬） 老 陶 没关系，两位请坐。真的没关系。（两人坐下）我这次来本来是想把春 花带走的。可是你们两个……没关系，我们还是可以一块去，真的没关系。 不管了，我们就是可以一块儿去嘛！因为那个地方实在是太好了。里面每一 个人看上去都是那么和平，每一处景像看到眼睛里都像是看到一幅美丽的图 画，每一个声音传到耳朵里都好像是从远方传过来的一种美丽而且动听的音 乐。（孩子哭声） 春 花 孩子哭了！（去抱孩子） 老 陶 袁老板，这孩子…… 袁老板 春花的！ 老 陶 哦。 袁老板 （春花抱孩子上）你把孩子抱出来干什么？ 春 花 孩子哭呀。 袁老板 这孩子真烦呐！你不会给他两巴掌，要不就喂他两口奶。（老陶爬上桌 子看孩子） 春 花 可他这样子，不像是要吃奶呀！ 袁老板 哎，孩子哭了还有什么？他不是要吃奶，就是要拉屎！ 春 花 你懂不懂小孩儿？ 袁老板 我不懂小孩儿？我从小孩儿长大的，我不懂小孩儿？ 春 花 你懂个屁！ 袁老板 好，我是屁。 春 花 本来就是个屁！ 袁老板 本来就是个屁。 春 花 屁到底！ 袁老板 屁到底。我屁到底干什么？－－当初我叫你不要生，你偏要生；现在你 们俩把我锁在这里，让我走不了！ 春 花 谁要是谁的，谁要是谁的？（把孩子抛向空中，却落在老陶怀中。两人 向老陶逼要孩子，却都只说不接）把孩子交给我…… 袁老板 老陶，把孩子交给我！不要伤害无辜的小生命啊！你还算是个人吗？你 怎么搞的，都是你，叫你不要把孩子抱出来，你抱出来，你自己看，后果是 什么！（老陶将孩子放在桌上） 春 花 你说是我要把孩子生下来的，是不是？好，我就把孩子摔死掉！（抱孩 子下） 袁老板 我的孩子不准你摔！（跟下。老陶拿酒瓶，却又掀不开盖子。两人争吵， 说要杀了孩子。老陶凄冷地走下桌子，拿起橹，向天呼号） 春 花 （画外音）我摔！ 袁老板 （画外音）你摔我就踩！ 春 花 （画外音）我踢！ 袁老板 （画外音）你踢我就踹！ 〔音乐，忧郁。
老陶下。 老陶复上。〕 老 陶 （划船，号子）哎，我的记号呢？我的浮标呢？ 〔管理员上。〕
管理员 （摇着钥匙）时间到了，收了，收了！
〔暗恋组上。〕
护 士 可是我们的戏还没有排完呐！ 管理员 你们还没有排玩戏关我什么事啊？收了！ 副导演 先生，拜托你，我们已经受了一天的干扰，你再给我们十分钟，让我们 把戏排完好吗？ 老 陶 就是，再给他们十分钟嘛！ 副导演 十分钟，就十分钟。 管理员 十分钟，十分钟！我这辈子不知道等了多少个十分钟了！不行！收了， 收了！ 〔女人上。〕
女 人 刘子骥！你走不了了！（到管理员面前，把花瓣撒在他身上，直至把他
赶下） 江滨柳 抽屉里的信封是给你的。（江太太开抽屉，拿出信封）打这个电话给陈 律师，让他赶快把咱们的房地产，转到你的名字下去。 江太太 你现在说这些干什么嘛！ 江滨柳 这张你不知道。这是我的一张保险单，十五年到期，还差两年。到时候 就可以凭这张单子去领钱。这是我东北老家的地址，里边还有两张飞机票。 等我走了以后，你就可以和孩子把我带回去。 江太太 你现在有病，你说这些干什么嘛！你就是想太多了。我推你走一走。 江滨柳 美茹，你……你先回去把要办的事儿都办了，啊！我一个人在这儿静一 静，不要紧。 江太太 你不要太固执了，你就是想小孩子一样。我推你走一走。 江滨柳 美茹，你先回去把要办的事儿办了。我不要人陪我，我一个人在这儿静 一静可不可以呀，我不要人陪我，我一个人在这儿静一静可不可以呀美茹！ 〔门帘后，老年云之凡上。护士为她撩开门帘。〕
云之凡 请问，有没有一位江滨柳先生？
护 士 江太太，我陪你去把药钱交了好不好？ 〔江太太和护士下。〕
云之凡 我是看到报纸来的。你的身体……
江滨柳 我不知道你一直都在台北…… 云之凡 我也不知道。这围巾…… 江滨柳 这些年，天冷了，我就一直围在身上。 云之凡 你一直住在台北？ 江滨柳 民国三十八年年初就来了。我些了很多信到你昆明老家里。都没有消 息。 云之凡 三十八年，我重庆的大哥大嫂就决定把我带出来。我们经泰国到河内， 过了两年，到台湾。就住下了。 江滨柳 你什么时候看报纸的？ 云之凡 嗯？ 江滨柳 你什么时候看的报纸啊？ 云之凡 今……登的那天就看到了。 江滨柳 身体还好？ 云之凡 还好。 云之凡 去年动了一次手术，没什么，年纪大了。前年都做了外婆了。 江滨柳 我还记得…你留那两条长辫子。 云之凡 结婚第二年就剪了。好久了。 江滨柳 想不到，想不到啊！好大的上海，我们可以在一起。这小小的台北…… 云之凡 （看表）我该回去了。儿子还在外面等我。（起身走） 江滨柳 之凡……这些年，你有没有想过我？ 云之凡 （侧脸）我……我写了很多信到上海。好多信。后来，我大哥说，不能 再等了，再等，就要老了。（转回身）我先生人很好。他真的很好。（江滨 柳伸手，两人握手）我真的要走了。（出门） 〔音乐，周旋。
暗恋下。 女人上。〕 女 人 那一年，在南阳街，有一棵桃树。桃树上面开花了，刘子骥，每一片都
是你的名字，每一片都是你的故事。 〔管理员上。〕
管理员 小姐，走了！走了！
女 人 刘子骥，你怎么变成了这个样子？你怎么变成了这个样子！你怎么会变 成这个样子！（撒花，管理员下） 〔台上只剩下这个女人。女人旋转着，抬头，仰臂。〕
女 人 刘子骥－－刘子骥－－刘子骥－－啊－－啊－－－－－－－－－－－
〔灯光暗下。灯光亮起，谢幕。〕
（PS:只找来电影版的剧本，表演工作坊的话剧剧本不知道哪有） 期待赖声川，不要桃花源离开深圳的时候就听说《暗恋桃花源》要上演，还在遗憾自己的错过。而末日早间新闻里得知，这次的全国巡演还包括西安。顿时忍不住在网上寻找相关的信息，甚至找到了北京首演的片段。光是演员阵容就让我半天缓不过神。袁泉可能算的上争议最小的人选。谢娜、何炅的加盟实在是让我担心又将是一场湖南卫视中的闹剧。搞不清状况的还有吕秀才，他饰演老桃和何炅一样属于缩水范畴。黄磊本来属于我不那么反感的演员，但是他接替金士杰却是我怎么也想像不出的效果。这么一个组合，不说无法接受，至少也让人半天舒服不起来。
看的过程一如想象中的那么无奈。黄磊的僵硬似乎成了全剧一致的批判。至于谢娜、何炅的组合就和设想的一样像是小品演员。过分的追求搞笑让原本好笑的情节也变得无趣。特别是元老板和场记顺子的对话，更像是何炅歇斯底里的和一个人在台上犯傻。原本四处去推荐看现场，现在四处推荐大家电驴下载表演工作坊的版本看。
一月份的暗恋不知道会是什么样子，不过相对于那场已经变质的话剧，我更期待赖声川来推销的那本书。也许免费的桃花源我还是可以接受的。 只要赖声川，不要桃花源！！！！ November 28 Yann Tiersen只去北京上海！！！毕业之后就没有怎么听原声,也没了了解电影原声大师的.听说Yann Tiersen要来中国巡演,于是借立桃皮同学个标题,来继续我的原声之旅.
扬 • 提尔森(Yann Tiersen)，1970年7月出生于法国布勒斯特。6岁开始学习小提琴和钢琴，对每种乐器的内在特质有独到和精妙的把握。他经常参与剧场、独立短片的演出，因此对将影像与乐音如何完美结合的原理谙然于心。2001年，他为电影《天使艾美丽》(《Amelie From Montmartre》)配乐，获得了广泛的关注，名噪一时。在《天使艾美丽》中，钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴层层叠叠，色彩饱满飘摇，异想如肥皂泡漫天飞舞。扬 • 提尔森用他的音乐来告诉你一个魔幻世界里的浪漫巴黎。《我从未去过》，手风琴和小提琴奏响Amelie异想世界的序幕；《另一个夏天的童谣》，钢琴主调的悠扬旋律是左岸的迷离风情和Amelie世界里的小小忧伤；《艾美丽的华尔兹》，优雅欢畅，和你在袅袅晨雾的塞纳河边翩翩起舞；《野兽的华尔兹》，轻飘飘的阳光中红酒和香槟的味道……扬 • 提尔森把我们带入了一个奇思妙想的世界，“犹如飘荡在春日的秋千上”，让人充满了一种无法言喻的幸福感。 古典优雅是扬 • 提尔森的杀手锏，诠释着古老而时尚的巴黎风情；而丰富的层次感又给我们带来了全新的听觉享受，清凉得如同祛痱的花露水，提神又醒脑。
《野兽的华尔兹》(《La Valse des Monstres》) 1995年扬 • 提尔森的第一张专辑，主要运用小提琴、大键琴和钟乐，分为Freaks和Le Tambourin de soie两部分，浪漫欢快，但也有后期作品中少见的冷感。
《水瀑之路》(《Rue Des Cascades》)1996年首次发行，1999年4月再次发行扬 • 提尔森的成名作。《水瀑之路》一曲被选中作为电影《甜蜜爱丽丝》(《La Vie Revee DesAnges》)的开场音乐，由Claire Pichet演唱。专辑主要运用了钢琴和小提琴，旋律延续上张的优美流畅。
《灯塔》(《Le Phare》) 1997年毫无疑问是扬 • 提尔森最好的一张专辑。在延续《水瀑之路》风格的同时，加入了更多丰富而变化多端的情绪，时而是愉悦的(《Les Jours heureux》)，时而又是忧伤的(《Monochrome》)。不同地域的异国风情用一种鲜明跳动的节奏来表现，在小提琴的主调外更加入了曼陀铃和大键琴。情歌、舞曲……扬 • 提尔森音乐的包容性和国际化已充分展现。这一次，扬 • 提尔森的乐迷们可以欣赏到这位音乐天才的舞台展示，我们经常把他和埃里克 • 萨蒂、尼诺 • 罗塔媲美。大提琴、吉他和钢琴在他的指挥下融合成一支永恒的曲子。
《一切平静》(《Tout Est Calme》) 1999年这是与Married Monk合作下带
有摇滚风味的一张专辑。与上一张大受好评的专辑不同，这张在保持惯用乐器如钢琴、小提琴、曼陀铃等营造“扬 • 提尔森”风格，更加入贝斯、吉他、键盘、打击乐，抒发日常生活的细小感受。Claire Pichet的美妙声音更是为专辑添色不少。 《缺席者》(《L'absente》) 2001年这张收录《天使艾美丽》配乐《Les Jours Tristes》演唱版，作品显露出了愈见国际化的痕迹，Neil Hannon和Lisa Germano加盟，音乐变得更能为大众接受和欣赏。大量采用手风琴和玩具钢琴弹奏仍演绎着浓郁的法国风情，维也纳43人的交响乐团更是增添了专辑的底蕴。就像封面一样，这是一张城市的寂寞乐曲，深夜在城市屋顶上独舞的清冷背影。
《天使艾美丽》(《Amelie From Montmartre》) 2001年大多数的乐曲选自他先前的其他专辑，主题曲《艾美丽的华尔兹》融钢琴、小提琴、玩具钢琴为一体，轻盈流丽，仿佛间就看到Amelie眨着大眼睛在巴黎的天空下开始神秘冒险。而扬 • 提尔森则变成了挥着魔棒的精灵，把音符一串串地坠落在水面上，激起片片涟漪。
专辑荣获比利时电影节最佳电影原声带、美国娱乐周刊A-佳评、英国影艺学院电影奖提名。
《再见，列宁》让我们又一次遇见扬 • 提尔森，也再次验证了扬 • 提尔森作为一个电影配乐大师的魅力。
这次，他用了大段的钢琴独奏。从《summer78》开始，童年开始的故事叙述因此蒙上了一层迷离的味道，回忆的斑驳恍惚，在钢琴黑白琴键的交错起落里缓缓展开。琴键的起落应是明朗的，却被扬 • 提尔森演绎得忧郁而流畅。间或有童声合唱，清新而忧伤。《Father and Mother.》、《Childhood》、《First Rendez-Vous》，忧伤的，只属于回忆的，扬 • 提尔森出色地完成了配乐者对影片听觉的诠释，也超越了配乐者的身份，是整个配乐独立成为一个淡色调的故事，一首关于永不再来的过去的美丽诗篇。
扬 • 提尔森的作品都带有梦幻性质，Amelie在巴黎演出着天真的梦幻和幸运，Alex在柏林体验着现实中梦幻的迷离和荒诞。都是梦幻，都是不可能真实的真实，都是钢琴和弦乐。或许只有这些梦幻般的荒诞才能让我们摆脱这混乱世界的喧闹，关上窗，闭上眼，安静地听。
    网上图片严重不全,就我自己收藏的他的原盘就不下6张.其中还有送给郭龙同学的带DVD的那张双张.不过可惜扬大师只去北京和上海.虽说就算去深圳我也将错过,更别说他会到西安了.不知道赶着12月4号去连州的郭龙会不会去看Yann Tiersen,不知道今年12月的连州好不好玩.
November 22 不感悟，去感受回来第一次出差，去内蒙拜访客户。一路倒是有不少有趣的见闻，还是改天慢慢道来吧。而前天酥戈建议写篇博客发泄下的公司经历，现在想来其实也没有多少感慨。冒冒然半夜电话引发的朋友担忧倒是无心，不过朋友们的关切还是让人又多一份感动。
多多昨天中午来电，俩人又像在深圳一般海谝了半天。总是感觉没有离开深圳多远，生活还停留在那时的状态。不是我还要去留恋，只是现在对我来说，一切又是陌生的开始。厂子搬迁到了北郊，虽说同在西安，当时作为从小长在南郊的人，我对于这里的陌生似乎无异于另一个地域。有空闲还是会回去南郊找找朋友，转转街。每次过南郊都像进城一样，不但要探访探访朋友，还要大肆采购些书啊、碟啊的以备平时之需。而日常的生活甚至比别人常说的几点一线更简单，因为就住在厂里，所以每天下班也就是打打乒乓球，然后躲在自己的房子里看书，看碟，上网。多多说这样的生活是可以静下来想东西、做东西的。想来好笑，因为这正是当初我认为深圳好的原因之一。可见城市没有什么特别的意义，生活还是要找到自己的方式和空间。
那天打电话给BOB和酥戈本来是顺便聊聊现状，唠唠家常的，不过深夜的电话还让朋友以为是自己出了什么事情。呵呵，而后的谈论都只针对我的那点经历了，后来想想倒不是我当初打电话的初衷。不过酥戈一番劝导和讨论，还是发现自己对自己要面对的事情准备不足啊。 想来自己回来已经半个多月了，天气渐凉，而我有什么变化么？暂时我自己都未知。。。
年底了，大家都该忙碌于一年的收尾，在这里祝大家都工作顺利，生活快乐吧！！ November 10 西安谍报一号令回到西安，生活没完全习惯、工作没正式接轨、状态还在培养，但是淘碟已经才开始了。再回到百汇，竟然还能找到当初自己一直光顾的那家店。女老板竟然也认出我这个忠实主顾，一阵寒暄之后，阿瓜的西安淘碟征程也正式开启了。
1.Les Chinois A Paris 解放军在巴黎 Jean Yanne 1974
2.2005奥斯卡短篇选
3.Volver 回归 Pedro Almodovar 2006
4.《Six Moral Tales》 La Boulangere de Monceau 梦梭街的面包店女孩 Eric Rohmer 1962
La Carriere de Suzanne 苏珊的工作啊 Eric Rohmer 1963
La Collectionneuse 女收藏家 Eric Rohmer 1967 My Night At Maud's 在慕德家的一夜 Eric Rohmer 1969 Claire's Knee 克拉之膝 Eric Rohmer 1970
I'amour I'apres-midi 午后的爱 Eric Rohmer 1972 November 03 第3天刨去到达的当天下午，到西安的第三天。不知如何的上了两天班，看了一个以前的好友，买了一个6张的侯麦的《道德故事》套装和3张DVD，看了2部电影。今天终于把网线接进房间，闲逛到立桃皮同学的QQ空间，听到这首歌。瞬时想起了那是听左小诅咒的日子。随之的音乐、电影和无数有趣、无趣的日子。想想现在的处境，似乎真的可以完全的放下姿态和所谓情调的东西，面对着的就是实实在在的厂房、机器和实打实的工作。西安还是冷，虽然带了不薄的衣服，但是晚上还是觉得寒意逼人。真的怀疑自己能不能坚持到自己所设想的三个月、半年、两年。。。我又能不能像自己设想的那样，在一个陌生的环境和领域重建自己的生活、工作。面对着太多的未知，我该如何？
深圳的那端如火如荼的上演着一出出生活剧，什么都有。其实就像自己想的一样，没有什么是会被改变的。也没有什么会因为一个人而停止。到底哪里才算是真实的生活？就像当初欣慰于高中求学深圳的孤独一样，如今我又在一个新的起点起步，说不得孤独，但是也要和过去的一些暂时告别了。一个人晚上计划的一部电影可以坚持多久呢，甚至还有什么是需要坚持的呢？
第三天。。。。 October 26 31号的暂别和照例的聚会我基本不会因为长期不更新而遇到被投诉的现象，而这么个小地方也是闲来自己涂涂写写的发泄，或者自我矫情的抒发罢了。前不久曾和朋友讨论过关于博客上写碟报的事情，其实我从来没否认过－－收藏癖本身也需要一个展示和炫耀的过程的，收藏（或者用贪婪占有这个说法）的东西至少对于乐此不疲者本人是有价值和意义的。这种价值也希望得到认同的。但这和自身态度中的谦虚与否并不冲突。当然了这个只针对本人而言，更有可能的是我自己本身收集东西的境界不高，动机不纯。
最近即将面对的一个改变是－－31号我将暂时回西安一段时间，至于回去的时间长短，暂时还不是很明确。对于西安－－深圳的往复，早已丧失了任何的新鲜感，但是作为自己可能面临的变化和生活的转折，自己还是心怀忐忑的。以往数次离行前的大小聚会又一次重演，似乎自己也麻木于这样的方式。收拾东西、收拾心情、收拾下平时都荒于顾及的诸多情感官司。这样的描述虽然感觉有点冷淡，更有点对不住涉及其中的朋友，不过有时候是否一座城市对于情感而言又有多大的不同呢。不是所有的朋友都会在日常被想起，也不是所有的朋友有时间去联络，大家都忙于应对自己的问题，那么暂别这个理由其实也是个沟通的机会吧。
毕业至今没有正式的踏进社会，这样的状态好，也不好。不过没有机会去验证自己的能力始终对于自己是个不小的困惑。对于这次的机遇，自己也是有期待的。不管面对什么，至少这会是自己学习和锻炼的机会。自己这么个刚毕业的人来说，多尝试也是一种认识自己的方式吧。
闲拉胡扯的絮絮叨叨，最后还是希望自己这次能面对挑战，得到锻炼。对于那些需要暂别的朋友，说一声：大家保重！！ |
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